Зодчий 1872 год

та: всѣ этп части на разрѣзах ъ покрыты легкою тушью„ означающе ю глубокі й мракъ пеизвѣстности . Но, повторяемъ , не смотря на все это , церков ь г . Богомолов а составляет ъ весьм а отрадно е явлені е на выставкѣ, п вполнѣ упрочивает ъ за автором ъ рсиута - цію хорошаг о архитектора-художник а и мастерског о ри ­ совальщика . Еромѣ этихъ двух ъ проектовъ , вак ъ мы уже сказали, , г. Сюзор ъ выставил ъ исполнительны е чертежи построен ­ ныхъ имъ бань г . Воронина . На чертежах ъ этихъ , въ крупном ъ масштабѣ, показан а конструкці я всѣхъ частей , снабжені е водою , отводъ воды и отоплеиіе . Чертеж и эти знакомы уже чдепам ъ архитектурнаг о Общества : по нимъ г . Сюзор ъ сообщал ъ въ одномъ изъ засѣда- ній Обществ а подробност и своей интересно й постройки . Крупный масштаб ъ и отчетливое , даже художественно е исполнені е этихъ практнческих ъ чертеже й не оставляет ъ желать ничег о лучшаг о въ этомъ отношеніи , и жела ­ тельно , чтобы ирпмѣру г . Сюзора послѣдовалн строител и вданій , замѣчательных ъ по чему либо въ конструктпв ­ номъ отношеніп . Желательн о даже , чтобы составлені е подобных ъ чертеже й было обязательн о для архитекто ­ ровъ , представляющих ъ проекты на получені е академл - чесЕпхъ звані й и отлпчій . Жаль , что на планах ъ и разрѣзахъ г . Сюзора не помѣщено подробных ъ объясни - тельных ъ надписей . Не можемъ не замѣтит ь также , что на планах ъ не означен о соотвѣтственных ъ лпні й разрѣзовъ : хотя , конечно , всякі й изъ архитекторовъ ^ вглядѣвшись подробно , разберетъ , по какому направле - нію сдѣлан ъ тот ъ пли друго й разрѣзъ , но все-ж е луч­ ше было бы облегчит ь разсматрпвающем у трудъ , пзба - вивъ его отъ лишняг о напряжені я вннманія . На выставкѣ, кромѣ собственн о архитектурных ъ чер ­ тежей , внимані е наше обратил и на себя—п о интерес у ихъ для архитекторовъ—акварел и г. Премацци : виды зал ъ и комнат ъ въ домѣ барон а Штиглица . Акварел и отв. настольк о же прппадлежат ъ живопис и как ъ и ар - хитектурѣ, О мастерском ъ исполнені и г . Премацці і мы считаем ъ пзлпшнпм ъ говорить ; натур а передан а пмъ въ совершенствѣ, п вот ъ почему мы находим ъ въ этихъ акварелях ъ большо й интерес ъ для архитекторовъ » Вндѣть этп залы и комнаты не всякому доступно , а меж­ ду тѣмъ тут ъ есть чему поучитьсяп о части внутренних ъ архитектурных ъ украшеній , къ числу которыхъм ы отно - симъ мебель , матерін , сочетані я красокъ , э ф ф с к т ы свѣта и т. п . Вс е это не должно быть чуждо архитектору , при убранствѣ комнатъ . Въ заключени е уяомянем ъ о модели залы, въ араб - скомъ стилѣ, сочиненно й и выполненно й лѣпщиком ъ г. Караевымъ . Сочипені е не безукоризненно е по стилю, , но обличающе е въ художннкѣ природны й вкусъ и даро - ваніе . Образецъ , выставленны й г.Караевымъ , показы ­ вает ъ вполнѣ, какимъ полезным ъ и драгоцѣнннм ъ со- трудипком ъ для архитектор а может ъ быть г . Караевъ, . какъ лѣпщпк ъ архитектурных ъ моделей .

труппііровкѣ частей , прп гармонпческом ъ сочетані н массъ, и, наконецъ , при разнообразной , мѣстами ориги ­ нальной детальировкѣ,—т о отзыв ъ нашъ о проектѣ г . Богомолов а можетъ быть , вообщ е говоря , только самый благопріятный.—Но , восхищаяс ь как ъ сочиненіем ъ г . Богомолова , так ъ и мастерским ъ умѣньем ъ его рисовать , мы, однако же , поэтом у самому имѣли бы право по ­ желать кое-чег о въ нѣкоторыхъ отношеніяхъ . Во-первыхъ , если говорит ь строго , выставленны е г . Богомоловым ъ рпсунки нельз я назват ь внолнѣ «проектомъ» : это обра ­ ботанный , обдуманный , и бойко нарисованны й эскизъ ; таким ъ онъ представляетс я памъ по той эскизно й манерѣ чертить , рисоват ь и тушевать , съ какою исполнен ы черте ­ жи г . Богомолова . Очевидно , онъ рпсуетъ очень хорошо, и еслп въ небрежных ъ пабросках ъ перомъ его разрѣз ы являютс я Эффектным и сочиненіямп , то наскольк о выигра ­ ли бы они при окончепной , столь же сочной и бойкой , но тщательно й отдѣлкѣ. Скажутъ : времен и нѣтъ на тщательну ю вырисовку,—н о мы невольн о прппомпнаеиъ , по поводу проект а г . Богомолова , проект ъ церкв и г . Карбоніера , вычерченный , нарисованны й п натушо - ванный въ горазд о большем ъ масштабѣ п съ полною окопеченностью ; не то чтобы мы сравнивал и мея!ду собою умѣнье рисоват ь пли проект ы гг . Богомолов а и Еарбоніер а (ио нашем у мпѣиію, г . Богомолов ъ рпсу ­ етъ и тушует ъ увѣреннѣе, бойче и, так ъ сказать , вкуснѣе г. Карбоніера) , но мы х о т е м ъ тольк о сказать , что тщательност ь черчені я п рпсовані я внолнѣ возможн а по времени . Между тѣмъ тщательност ь черчені я преду ­ предил а бы присутстві е въ проектѣ кое-каких ъ слабых ъ точекъ композпціп . По нашем у мнѣнію, такими слабыми точками въ сочинені н г. Богомолов а являютс я переход ы въ боковых ъ полукуполах ъ отъ четверо-угольно й Фо р м ы плана къ восьми-угольной . Г. Богомолов ъ дѣлаетъ этот ъ нереход ъ без ъ парусовъ , прп помощи арокъ , перекипу - тыхъна-кось , въ углах ъ прямоугольника , съ одной стѣпы на другую—мотпвъ , часто являющійс я въ Впзантійских ъ церквлхъ ; но на разрѣзѣ г . Богомолов а этп переход ы начерчен ы какъ-т о неотчетливо , неясно , очевидно , без ъ проектировані я пхъ съ плана , так ъ что кажется , как ъ будто художник ъ самъ не отдал ъ себѣ хорошеньк о отчета въ этомъ переход ѣ п въ томъ , как ъ онъ будет ъ въ натурѣ, и как ъ должен ъ быть иачерчен ъ па разрѣзѣ. Мы потому прпдаем ъ этому обстоятельств у большо е значеніе , что вообще у наших ъ архитекторов ъ переход ы отъ квадратных ъ плаиов ъ къ куполамъ , паруса , вѣеры, и т . п. части—част о являютс я слабым и точкамп и въ художественномъ , и въ конструктпвном ъ отношепіи . За - тѣмънамъ показалис ь тонковат ы стѣпы этихъ боковых ъ частей, - и кромѣ того , намъ кажется , что снаруж и этп стѣпы явятся въ натурѣ большим и и скучноватым и плоскостями , так ъ какъвыступики , сдѣланные въ стѣнахъ, нпже образующі е ряд ъ мелких ъ арокъ , въ дѣйствитель - ности мало выступают ъ впередъ , тогда как ъ этп мелкі а арки так ъ п просятс я составит ь настоящу ю галлерею , серьезн о выступающу ю изъ-з а стѣпы. Наконецъ , на проектѣ г. Богомолова , по заведенному , как ъ мы сказали , порядку , являетс я полно е отсутстві е конструкці и стропилъ , сводовъ , куполов ъ и Фундамен ­

М. А .