Зодчий 1872 год

чертежа барак а видимъ , что каждый баракъ вмѣщает ъ 20 краватей;—итог о въ баравах ъ 500 кроватей . Между тѣмъ, въ больничпых ъ палатах ъ помѣщается только 67 кроватей . Спрашивается , если бараки назначен ы то.іь - Ео для лѣтняг о иомѣш,енія больныхъ , пмѣіошихъ пользо ­ ваться въ больннцѣ, то зачЬмъ , вмѣсто трехъ , много четырех ъ бараковъ , проектирован о и хъ двадцат ь пять? Намъ снажутъ , что зимою сестры мплосерді я будутъ со­ держат ь пе б о і ѣе 60 больныхъ , а лѣтомъ могутъ при­ нимать въ бараки до 500 чѣловѣкъ. Едв а ли это так ъ можетъ быть ; куда же дѣнут ъ сестры тѣхъ неумѣв- піихъ выздоровѣт ь больныхъ , которымъ , съ наступле - ніемъ холодовъ , оставатьс я въ бараках ъ нельзя , п кото­ р ы м ъ въ палатѣ мѣста нѣтъ? Изъ планов ъ не видно : будетъ ли больницасестер ъ мплосерді я для мужчин ъ и для женщинъ , или я;е для одного какого либо иола . Главный Фасадъ здапі я представляет ъ довольн о боль­ шую шестиглаву ю церковь , галлере н и концевы я стѣ - ны боковых ъ корпусовъ . Стиль зданія.. . но на вопрос ъ •о стилѣ б о л ь ш е й части современных ъ зданій—едв а ли кто нибудь дастъ отвѣтъ . Въ Фасадѣ г. Винде.іьбанд а главную часть составляет ъ церковь ; она въ Византійском ъ стплѣ, не строгомъ , но терпимом ъ въ церковно й архи - тектурѣ; разработк а мелких ъ деталей (зубчики , крестики ) напоминает ъ часто пріемы , свойственны е нештукатурен ­ ной кирпично й кладкѣ (Roh-bau) , хотя все зданіе , какъ видно , оштукатурено ; подъ этот ъ же характер ъ под­ ведены Фасады боковых ъ корпусовъ ; но над ъ ними , неизвѣстпо для чего , выведен ы громадны я надстройки , ВТ, р о дѣ щипцов ъ или аттиковъ , съ рядами Ф а л ь ш и в ы х ъ о к о п ъ и съ Ф р о н т о н ч п к а м и ; надстройк и эти тяжелы и выражают ъ собою ничѣмъ немотивированну ю претен - зію—придат ь зданію ненужную ему, пскуссівепную вели­ чественност ь (обращающуюся , впрочемъ , скорѣе въ комичност ь присутсгвіем ъ Ф а л ь ш и в ы х ъ оконъ) . Боково й -Фа с а д ъ никако й серьезно й обработк и не представляетъ ; стѣны, съ однообразно-пробитым и въ нпхъ окнами— казенно-скучны . Вообще въ сочинені и Фасад а замѣтнО стремлені е къ величественности , монументальности , что, как ъ говорится , нарушает ъ масштабъ : построенно е по этому масштаб у зданіе , особлив о церковь , в ъ на - т у р ѣ покажетс я мпніатюрнымъ , чѣмъ - то въ родѣ мо­ дели. Нельз я не подивитьс я тому огромном у значенію , ка­ кое въ проектѣ, как ъ въ Фасадѣ так ъ и въ планѣ,— а можетъ быть , п въ самомъ задані и программы,—прида ­ но церкви . Еслп присутстві е церкви въ домѣ сестер ъ милосерді я умѣстно и желательно , то, однакожъ , не она составляет ъ сущност ь и центр ъ зданія ; все что нужно было бы,—эт о сорозмѣрна я съ числомъ жпвущих ъ въ домѣ и прилична я домова я церковь , въ которую допускаютс я и посторонніе , въ такомъ родѣ, как ъ у насъ часто встрѣчаются домовыя церкви въ больницахъ , пріютахъ , учебных ъ заведеніяхъ . Община сестер ъ мпло- сердія—н е монастырь , назначені е ея—не отвлеченно е служеніе релнгіи , а реальная , житейска я помощь боль- нымъ и увѣчннмъ. Въ томъ же видѣ, въ котором ъ домъ сестеръмилосерді я являетс я на чертежах ъ г, Виндельбан ­ да,—эт о скорѣе монастыр ь пли церковь , съ существующи­

ми прп ней благотворительным и заведеніям и (являющи ­ мися какъ второстепенны е предметы) , чѣмъ домъ сестер ъ мплосердія , съ домовою церковь ю при немъ . Исполнені е рисунков ъ г . Виндельбанд а вообщ е до ­ вольно небрежное ; рисовк а не бойкая ; автор ъ не совсѣмъ владѣетъ чертой , и поэтому самому въ черчені п и ри- сованін требовалас ь бы болѣе аккуратност и и отчетли ­ вости. Отдѣлка краскам и небрежна я п без ъ вкуса . Детальировк а разрѣзовъ , "рисовк а украшені й и обра - зовъ въ церкви—облпчают ъ въ авторѣ нехудожника . Но можно и не быть художникожъ , и однакож ъ быть дѣдьнымъ строителемъ-практпкомъ . Къ сожалѣнію, объ этой сторонѣ развпті я автор а судить трудно : силу его въ сочппені и планов ъ мы, конечно , до нѣкоторо й сте­ пени видѣли; но на чертежах ъ его вовсе не показан о ни стропилъ , ни копструкці и других ъ часте й зданій , такъ-чг о нельзя вывест и никаког о заключені я о знаніях ъ его въ строительном ъ дѣлѣ. Вообще памъ кажетсй , что уже давно пора бы составителям ъ выставляемых ъ архитектурных ъ проектов ъ оставит ь допотопну ю при­ вычку—покрыват ь сплошь сѣренькпм ъ пли розовым ъ тономъ чердаки , купола , нокрыті я сводами , Фунда ­ менты и прочі я капитальны я част п зданій,—являю - щіеся невидимым и на ихъ разрѣзахъ : претендующі й на золотую медаль , пли на звані е академик а пе должен ъ оказыват ь таког о пребренежені я къ конструктивно й сторопѣ своего проекта—пренебрел!енія,под ъ которымъ , прибавим ъ мы, очень часто скрываетс я просто незнапіе . Вотъ на разрѣзѣ бараков ъ г . Виндельбанда , на - примѣръ , при открытых ъ стропилах ъ и холодных ъ дощатых ъ стѣнахъ, промежуток ъ между верхпим ъ про- гономъ стѣнн и кровлею оказываетс я нпчѣмъ неза - полненнымъ , так ъ что вѣтер ъ свободн о может ъ раз ­ гуливат ь по верхне й части барака ; это небрежность , конечно , не болѣе; по она можетъ дат ь поводъ думать , что г . Виндельбанд ъ прост о недостаточн о понимает ъ или копструкціп , или чертежъ . Домъ сестер ъ милосердія , съ больницею , пріютом ъ и церковью , конечно , должен ъ быть хорошо отоплен ъ п вечтилировапъ ; но о такихъ вещахъ , какъ раціопаль - пое отоплені е и вептпляція—м ы не смѣемчз и спрашиват ь при разсмотрѣні и на настояще й выставк ѣ архитектур ­ ныхъ проектовъ . Проект ъ г. Богомолова , съ нерваг о же взгляд а па него, обличает ъ л ъ авторѣ талантливаг о художник а и мастер а владѣт ь рисупком ъ и кистью . Церков ь его пропзводит ъ монументальное , пѣсколько тяжелое , давя ­ щее впечатлѣпіе ; этот ъ общі й характер ъ объясняетс я назначеніем ъ церкви : г . Богомолов ъ проектирует ъ церковь на кладбищѣ. Хотя многі е находятъ , что именно на кладбии;ѣ то и слѣдует ъ придават ь церквям ъ характер ъ успокоительный , легкій , скорѣе свѣтлый и радостный , чѣмъ мрачный,—н о это завпсит ъ отъ взгляда , а въ художнпкѣ—п отъ того настроенія , въ какое при водят ъ его мысли о кладбпщѣ, смерти , и обо всемъ съ ними связанномъ.—Дл я пасъ важно то , что г . Бого ­ моловъ владѣет ъ архитектурно й выразительность ю и умѣетъ придат ь своему сочинені ю характеръ , экспрессію . Еслп къ этому присоединит ь проявляющуюс я виолнѣ выдержанност ь стиля , при разнообразно й и живописно й