Жизнь посвящаю городу

В те годы подобные акции осуществляли и при закладке «Уралмашза- вода» и других объектов. Жаль, что эта хорошая практика нами сегодня утрачена, и в итоге мы быстро забываем дату рождения зданий, имена авторов проекта и строителей объектов. И не только забываем, но и не- редко невежественно искажаем в источниках информации. Но вернемся к зданию Управления дороги. Архитектура прошлого, в том числе и русская национальная, рас- сматривалась в двадцатые годы как враждебная новому обществу. Сами слова «дворец», «особняк», «усадьба» были символами враждебных сил. Им, в противовес «хижинам», объявлялась война. Нередко имело место и физическое уничтожение таких зданий. В лучшем случае дворцы ис- пользовались лишь как историко-культурные и художественные музеи и служили культурно-просветительским целям. Подобно тому как дворец представлял собой буржуазное прошлое, то фабрика с ее схематическим аскетизмом, безликостью упрощенных форм эпохи конструктивизма в архитектуре, была символом будущего, прообразом нового общества. В ее фасадах преобладала гладь: стены из кирпича, бетона, стекла и ни- каких привычных ранее архитектурных деталей, даже карнизов, защи- щающих наружные стены от атмосферных воздействий. Архитекторами- конструктивистами здания воспринимались лишь как материальная оболочка рационально организованных форм самой жизни. Искусству была объявлена непримиримая война. В этом направлении в стране ра- ботали крупные мастера архитектуры, идеологи конструктивизма, та- кие как братья А., В. и Л. Веснины, М. Гинзбург, И. Леонидов, И. Голосов, К. Мельников и многие другие, как в столицах, так и на периферии. Соз- давались такие объекты и на Урале. Конструктивистические громады появились и на улицах Свердловска. И как протест против упрощенчества в застройке города середины двадцатых годов, на улице Северной строится здание Управления Перм- ской (ныне Свердловской) железной дороги! Архитектурой здания Управления железной дороги Бабыкин начал возрождать на Урале архитектурную классику, но в новой, современной интерпретации, получившей название «неоклассицизм». Композицион- но здание решено симметричным, торжественно монументальным, слов- но подчеркивая свою значимость в застройке города. Фасады здания в центре и на углах на высоту верхних трех этажей оформлены крупным коринфским ордером прекрасной пластики. Цоколем ордера служит первый этаж с полуциркульными окнами в виде аркады, облицованной естественным серым уральским гранитом с грубоколотой рустовкой «под шубу». Главный фасад в средней своей части выделен двумя выступающи- ми ризалитами, между которыми размещен прекрасный четырехколон- ный портик, акцентированный сверху дополнительным пятым аттико- вым этажом с высоким парапетом над карнизом. На ризалитах на уровне второго этажа – балконы на кронштейнах с объемным ограждением из балясин с перилами. Углы здания закруглены, их четырехколонные пор-

126