Живопись Палатинской капеллы в Палермо

женія отдана подъ виноградникъ, въ которомъ д в ! безбородыя фигуры въ подо- ткнутой т уник ! , т. е. въ обычномъ для византійскаго искусства рабскомъ одТяніи, собираютъ виноградъ въ ручную круглую корзину. Виноградныя лозы изображены весьма естественно шпалерами, обнаруживая близкое знакомство съ этимъ рас- положеніемъ растенія. Т у же почти-композицію находимъ въ ватиканскихъ октогевхахъ, на салсрн- скомъ паліотто и въ Монреале, только въ о к т о т е в х ! Ной изъ особенно дели- к а т н а я чувства изображена, не полуобнажснннмъ, а въ т уник ! , такъ что сы- новья его кладутъ на него вторую одежду ' ) . Различенъ тоже мотивъ несенія одежды, но обще вс ѣ мъ положеніе Ноя, подпирающая голову л ѣ вой рукою,— это обычное положеніе въ византійскомъ и с к у с с т в ! для в с ! х ъ спящихъ. Въ мо- заикахъ Монреале 2 ) мы видимъ эту сцену н ! сколько усложненною изображе- ніемъ Ноя, д а в яща я виноградъ въ сосудъ , а въ с о б ор ! св. Марка 3 ) находимъ даже ц!лый рядъ изображений, посвященныхъ жизни Ноя : Ной упивается въ виноград- н и к ! изъ кубка , лежитъ, разметавшись, въ богатой комнат ! съ колоннами на л о ж ! и около него стоить Хамъ; выйдя изъ комнаты, Хамъ манить братьевъ посмотр!ть на позорь отца, но братья, отвернувшись, прикрываютъ наготу Ноя; Ной про- к лин а е т Хама въ присутствіи другнхъ братъевъ и, наконецъ, погребеніе Ноя. З д ! с ь , такимъ образомъ, Ной лежитъ не на з емл ! прямо, а на л о ж ! и совер- шенно обнаженъ. По об с т анов к ! это изображеніе приближается къ мпніатюр! в-1. искои книги Быт і я 4 ) , г д ! Ной лежитъ какъ бы въ виноградной б е с ! д к ! . Тамъ сцена сбора винограда зам ѣ нена изображеніемъ Поя, сидящаго среди своей семьи подъ т ! нью виноградной лозы. Симъ и Іафетъ в х о д я т въ б е с ! дк ѵ спиною впе- редъ и одежду д е р ж а т за собою. Въ о к т о т е в х ! № 746 въ л ѣ вой части кар- тины представлены три юноши, давящіе виноградъ въ прессуарахъ; около нихъ с и д и т , упиваясь, Ной; направо сцена посм! яні я 5 ) . Изображеніе построенія вавилонской башни, по общему расположенію и отдельным ь мотивамь, до того схожи въ Палатинской капелл! , Монреале, со- б о р ! св. Марка въ Венеціи и на салернскомъ паліотто, что, по мн!нію г-на Тик - канена, не можетъ быть сомн!нія въ общности ихъ оригинала. Одинаковы въ Монреале 6 ) и Палатинской капелл! башни, въ с о б ор ! св. Марка 7 ) она немного проще; на ней, въ разныхъ этажахъ, рабочіе заняты каждый своимъ д ! ломъ : одинъ выт я г ив а е т карпизъ, другой к л а д е т кирпичи, третій тянетъ вверхъ ведро съ известью; внизу рабочіе заняты прпготовленіемъ извести или обжиганіемъ кир- пича. Толпа людей ведетъ бесТду со строителями башни. У н ! которыхъ изъ этой толпы въ Салерно, же с т ь показыванія на ротъ какъ бы заранТе наме к а е т на им!ющее совершиться см!шеніе языковъ, что д !лается вполн ! очевиднымъ изъ

') Винохрадскій. Сбор. Общ. люб. др.-русск. иск. 1873 г., 147 стр. 2 ) Gravina, Duomo di Monreale. 15 —D . 0 Ongania. Basilica di S. Marco. XVIII. •1) Garrucci. Storia III. 113 , 2 . 5) Сбор. Общ. люб. др.-русск. иск. 1873 г., стр. 147.

(') Gravina. Duomo di Monreale. 1 3— E. 7) Ongania. Basilica di S. Marco. XV I I !