Живопись Палатинской капеллы в Палермо

раженій является отм ѣ ченная уже нами въ Византіи разница въ изображнеіи животных* и челов ѣ ческихъ фи г ур * ; характерно в * изображеніяхъ потолка игно- рированіе деталей, на которыя тогдашнее византійское искусство обращало осо- бенное вниманіе. Многія черты, какъ наприм ѣ ръ: миніатюрность ног * , симметрич- ность расположенія фигур* , птицъ спина къ с пин ! , сюжеты и з * охотничьей жизни, повидимому, могут* быть отм ѣ чены какъ вліяніе персидскаго искусства. Основываясь на всем* сказанном* , мы склонны вид ѣ ть въ по т олк ! Палатин- ской капеллы образчик* той декоративной живописи, о существованіи которой у Арабов* мы им ѣ емъ литературный показанія; основой этой живописи является византійекое искусство, которое на иной по ч в ! восприняло въ себя посторонніе элементы и развило новыя черты стиля, преимущественно орнаментальнаго, вы- работав* своеобразное содержаніе въ связи съ м ѣ стными условіямн жизни араб- скаго Востока и арабскою редакціей н ! которыхъ легендарных* сюжетов* . При таком* в ы в о д ! большой интерес* , неоспоримо, представляет* орнамент*, даюіпій сочетаніе растительных* форм* съ животными, совершенно того же ха- рактера, какой находим* мы на западно-европейских* памятниках* той же эпохи. Ф а к т * нахожденія этихъ форм* в ь росписи потолка, носяшаго характер* во- сточна™ происхожденія, проливает* может* быть новый и весьма не безъинте- ресный с в ! т ъ на вопрос* о происхожденіп этих * форм* .

112. ( 14 . і о 'U д . ) .