Живопись Палатинской капеллы в Палермо

гамбры ' ) , мы видимъ всадниковъ, поражающихъ медвЕдей; медвЕдь обыкновенно лежитъ на сгтинЕ. Въ картинкЕ потолка Палатинской капеллы (рис. 8 і ) намъ представляется охота съ лошади на того же медвЕдя, но медвЕдь поднялся на заднія лапы и какъ будто гонится за охотникомъ. Охотникъ на арабскомъ конЕ чистой крови съ его широкою грудью, мускулистыми, но въ то же время и грапіозно тонкими ногами. Голова коня очень характерна, глаза тревожно посматриваютъ вокругъ, уши стоятъ на сторожЕ. На круглой шеЕ грива расположена отдЕльными, до-

вольно рЕдкими, косьмами. Всадникъ въ узкомъ, плотно облегающемъ туловище, кафтанЕ ударяетъ копьемъ настигающаго его медвЕдя. Стременъ у всадника нЕтъ; онъ глубоко сидитъ въ сЕдлЕ, держащемся на двухъ широкихъ подпругахъ. Узда на лошади съ бляхами на соединеніи ремней; на шеЕ у нея широкій ошейникъ; на груди широкій же ремень, украшенный такъ же , какъ и сЕдло, чеканного работою. Оригинально головное украшеніе всадника, если только это не отброшенная вЕтромъ плечевая накидка или вышивка, другія части которой спокойно лежатъ на своемъ мЕстЕ. Оригиналенъ и поворотъ наЕздника, точно повторяющій мотивъ, отмЕченный нами уже въ сценЕ борьбы. Фигура и движенія медвЕдя неестественны; онъ шагаешь, какъ человЕкъ; его правая передняя лапа скорЕе напоминаешь человЕческія формы и движенія, чЕмъ животныя. Предъ всадникомъ бЕжитъ егерь, несуіцій на плечахъ убитую лань. ПослЕдній мотивъ въ изображеніяхъ потолка Палатинской капеллы мы встрЕчаемъ много разъ; егерь несетъ то козла, барана или козулю, то павлина, но послЕдняго, впрочемъ, въ рукахъ, а не на плечахъ. Этотъ мотивъ, древнему міру знакомый въ формЕ Гермеса Кріофора , древне-христіанскому искусству въ образЕ добраго пастыря,

') Owen Jones. Al hambra. II.