Живопись Палатинской капеллы в Палермо

славою и такъ охотно раскупались, что онъ могъ крайне высоко поднять ц ! н у на нихъ, и тогда Бацури вызвалъ изъ Ирака ему соперника въ лиц ! уроженца Бассоры, Ибнъ-эль-Азиза. Между этими живописцами устроилось какъ-то состя- заніе. Ибнъ-эль-Азизъ предложилъ нарисовать фигуру танцовщицы, какъ-бы вы- ходящей изъ ниши. Въ о т в ! т ъ на это предложепіо, Косайръ изобразилъ на про- тивоположной с т ! н ! комнаты танцовщицу, входящую въ нишу. Эти впечатл!пія были достигнуты живописцами такими средствами: Косайръ написалъ свою тан- цовщицу въ б ! лой о д е жд ! на черномъ ф о н ! арки, а Ибнъ-эль-Азизъ о д ! л ъ

танцовщицу въ красное платье, а арку, въ которую она казалась уходящею, исполнилъ желтою краскою. Оба произведенія были признаны одинаковаго достоинства и оба художника получили отъ Бацури почетныя одежды и одинаковую денеж- ную награду. Такое пониманіе эффекта тоновъ было не исключеніемъ среди тогдашнихъ художниковъ; тотъ же Макризи (Chitat II, 318 ) разсказываетъ о картин ! жи- вописца Al -Ki tami , находившейся недалеко отъ Каира въ Даръ- уль -Роман ! , что она славилась необыкновенной живостью красокъ и такимъ сочетаніемъ тоновъ, что фигура Іосифа , заключеинаго братьями въ колодезь, р ! з к о выступала на ф о н ! колодца.