Живопись Палатинской капеллы в Палермо

Г Л А В А

V I L

Р ОС ПИ С Ь ПОТОЛКА ПАЛАТИНСКОЙ К А П Е Л ЛЫ .

Въ мозаичном* орнамент! Палатинской капеллы мы им!ли уже случай указать н ѣ которые элементы, которых* не могли найти въ чисто византійских* памятни- к а х * , но которые встр!чаются въ памятниках* арабскаго Востока и преимуще- ственно Египта. Еще бол ! е таких * элементов* найдем* мы в * росписи потолка Палатинской каппелы. Потолок* этот * привлекал* к * с е б ! вниманіе изсл!дователей уже съ начала нын!шняго с тол ! т і я , но они преимущественно занимались пом!щенными в * розетках* потолка куфическими надписями и только мимоходом* касались изо- браженій, там* находящихся, а между т ! мъ эти изображенія и вообще вся роспись потолка Палатинской капеллы заслуживают* особеннаго вниманія и изученія, хотя бы уже потому, что являются единственным* , до нас * сохранив- шимся, памятником* живописи al tempera X I I в. Такое отношеніе к * этому памятнику, впрочем* , могло объясняться и трудностію его изученія, благодаря выс о т ! изображеній надъ полом*, миніатюрности и х * , копоти, на них * нас ! вшей, и недостатку ос в !шен і я ; в * настоящее время, благодаря рабо т ! А. Н. Померан- цева и Ѳ . И. Чагина, эти препятствія и затрудненія уничтожены, и мы им! емъ возможность предложить вниманію читателя не только пом!щенныя у на с * на страниц! 32 и 34 части общаго вида потолка снизу и въ р а з р ! з ! , но и детали росписи въ исполнен™ этихъ архитекторов* . Дополненіемъ к * ихъ рисункам* могут* служить н ! сколько хромолитографированных* таблиц* изданія Терпи, передающін н!которыя из * деталей потолков* Палатинской капеллы въ красках* . Благодаря этим* двум* пособіямъ, мы им! етъ возможность составить ясное представленіе о росписи потолка, преимущественно средняго нефа Палатинской капеллы, не только в * его частностях * , но и въ ц!ломъ, и приходим* к * совер- шенно опред!ленному у б ! жд е н і ю , что искать въ росписи потолка, в * располо- жен™ изображен™ его, чего-либо ц!льнаго по содержанію было бы совершенно напрасно. Вь этом* , чисто декоративном* , памятник! художник * слишком* мало обращал* вниманія вообще на содержаніе изображен™, чтобы им* могла руко- водить какая-нибудь общая мысль при расположеніи отд ѣ льныхъ сценок* или фигур* . Т о или другое расположеніе ихъ обусловливалось не внутренней связью между ними, а единственно требованіями м ! с т а : выбираются такіе сюжеты, ко-