Живопись Палатинской капеллы в Палермо

ство оглашенных* было крещаемо пред* самою пасхою, епископ* зажигал* о т * огня, сохраненнаго съ страстной пятницы ' ) . Съ неба, по лучу, на Павла къ его лйвому уху спускается Д у х * Святый въ видй голубя, какъ символ* нисходяшаго въ этомъ актй дара Духа Святаго. Обыкновенно, крешеніе происходило въ баптистеріи, имйвшемъ круглую форму; въ средний его было углубленіе, бассейн* подъ киворіемъ; у насъ этого нйтъ, остался только киворій за купелью. Купель прекрасной чеканной работы, вйро- ятно, передает* намъ наружность современнаго художнику потира, на что указывает* ея форма. Весьма близко къ нашему, по композиціи, и изображеніе Монреале 2 ) , только клирик* стоит * по другую сторону купели, а не за Ананіей. Въ рукахъ у кли- рика кромй свйчи еще кадило, у Ананіи вмйсто сандалій — сапоги и подъ пе- нулой видйнъ епитрахиль. Въ а ѳ онскомъ подлинникй сказано: «Павел* нагой стоит * въ водй; Ананій держит * руку на головй его; отъ глаз* его отпадает* какъ бы рыбья ч ешуя » 3 ) Въ этомъ описаніи выступает* грубый реализм*, кото- раго мы не видимъ въ нашем* изображеніи. Надъ этим* избраженіемъ въ нашей к а п е л л й читаем* : « PRECE P TO CHRISTI BAPTISATUR PAULUS AB ANANIA». «По крешеніи тотчас * Павел* стал* проповйдывать въ синагогах* объ Іисусй, что Оиъ есть Сын* Божій, а когда за его проповйдь ему угрожала смерть и онъ не мог * открыто уйти изъ Дамаска, такъ какъ его стерегли у воротъ, то уче- ники ночью спустили его со стйны въ корзинй» (Дйянія 9, 20 — 25 ) . Въ мозаикахъ Палатинской капеллы этотъ разсказъ, переданный въ сжатых* словах* надписи: PAULUS DISPUTAT ET CONFUNDIT EOS. DE INDE FUGIENS DAT LOCUM IRAE , н а х о д и т * себй изображеніе въ слйдующей композиціи: на лйво на двойном* ейдалишй пред* высоким* домом* съ покрытіемъ по своду сидят* два старца въ повязках* на го- ловах* . Ихъ закинутыя нйсколько назад* головы и поднятыя до высоты груди руки обнаруживают* крайнее удивленіе словам* Павла, въ апостольском* одйяніи съ нимбом* в окру г * головы, обращающагося къ нимъ съ убйдительною рйчью. Правую руку поднял* онъ въ жестй убйжденія, лйвую прижал* къ груди въ знак* искренности. Сряду за его спиною начинается другая картина, представ- ляющая г ород * , въ воротах* котораго стоит* воин* въ полном* вооруженіи формы, встрйчаюшейся намъ на мозаикахъ мечети Кахрі э-Джамисси ' ) , съ копьем* въ правой рукй и опираюшійся на круглый щитъ лйвой рукой. Со стйны двое юношей спускают* на веревках* Павла, сидящаго скорчившись въ кошницй. Фи - гура Павла колоссальна въ сравненіи съ ничтожной кошницей. Въ Монреаде ) эта композиція въ д в у х * изображеніяхъ: въ первом*—въ вели- чественно спокойной позй ап. Павел* спорит* съ тремя старцами въ почетной одеждй, сидящими на одной скамьй. За старцами синагога, въ сводй которой очень изящно исполнена раковина, какъ будто вйнчаюіцая абсиду. Во втором* —

') Martigny.

D i c t i o n n a i r e de s a n t i qu i t é s c h r é t i e n n e s . 2 ed . , p. 8 0 .

2 ) Gravina. Diionto di Monreale. Tav. 22 — E . 9 Т р у д ы К і е в с к . Д у х . А к а д . 1 8 6 8 г . т . I V , с т р . 3 9 2 . 9 II. П. Кондаковг,. 5) Gravina. «Duomo di Monreale», tav. 22 — С.

В и з а п т і й с к і я ц е р к в и и п а м я т н и к и К о н с т а н т и н о п о л я , т а б л . 3 5 .