Загорский музей-заповедник. Путеводитель

тектурный декор. Беспокойные, импульсивные линии рисунка выведены нитями крупного жемчуга, оттенены островками мелких зерен и серебряных блесток. В это же время по указу Екатерины 11 петербургская мастерица Дарья Аихновская расшивает облачения из «пунцового» бархата для московского митрополита Платона. Украшение саккоса имеет праздничный светский харак тер. Основное поле одежды заполнено мелкими букети ками, оплечье и зарукавья отделены крупной жемчуж ной прядью. Здесь употреблены многие приемы, отличаю щие орнаментальное шитье XVIII века. Жемчужная нить набрана не ровными бусинами, а постепенно уменьшаю щимися, что акцентирует внимание на особенностях орна мента. Рельефный узор как бы лепится жемчужинами, которым придает контрастность соседство темного сереб ра крученых жгутов. Шитье золотом и серебром имити рует сложноплетеное кружево; поверх серебряных круглых блесток закреплены мелкие жемчужины, усиливающие декоративный эффект. Эти же приемы отличают шитье красного бархатного набедренника, возможно, входившего в комплект облачений, принадлежавших митрополиту Пла тону. Одним из самостоятельных видов ткацкой промышлен ности были шелковые и парчовые платки, которые исполь зовались главным образом в крестьянском и купеческом костюме. Небольшая коллекция парчовых платков состоит из высокохудожественных образцов конца XVIII —на чала XIX века. Шелковые фоны платков затканы парчо выми нитями: сканью, блестящей разновидностью плоской бити. Один из самых ранних — платок желтовато-молочного цвета с мелкими букетиками в среднике и вьющейся веточкой на кайме. Возможно, он был выполнен на фабри ке Кирилла Кондрашева. Монохромная цветовая гамма парчовых платков переносит акцент на рисунок, силуэт ность которого приобретает основное значение. В начале XIX века в Россию приходит мода на шер 185