Загорский музей-заповедник. Путеводитель

На стихаре из золотой парчи прослеживаются приемы шитья конца XVII столетия. Огромная восьмилепест ковая розетка на оплечье составлена из золотых пластин и ярких драгоценных камней с эмалью. С ней контрасти руют пышные белые ветви, шитые жемчугом. Их листья и тюльпанообразные цветы, венчающие стебли, унизаны ровными зернами жемчужин и рельефно выделяются на фоне яркого бархата. Древнее сочетание жемчужного шитья с ювелирным искусством также часто встречается в отделке головных уборов высшего духовенства — митрах. В шитье епитрахили и набедренника, подаренных Троиц кому монастырю императрицей Елизаветой Петровной в 1748 году, применен прием сплошного жемчужного засти ла. Декор построен на тончайшей градации серого цвета. Холодноватый блеск парчи оттеняет перевивы жемчуж ных полос, рисунок и нежное сияние которых напоминает дорогое серебряное кружево. В XVIII веке для низания риз и пелен использовали старинный жемчуг, споротый с древних обветшавших ве щей. В 1769—1770 годах по указу Екатерины II он пошел на изготовление нового облачения. В работе принимали участие, как свидетельствуют материалы лаврских архи вов, «золотошвеи-иноземцы» Иван Форш и Иван Ган. Этот факт заслуживает особого внимания, потому что в Рссии из покон веков шитье было женской привилегией. Выразительны оплечья двух парчовых фелоней. На од ной жемчужный узор выполнен по темно-вишневому бар хату, придающему зернам теплый розоватый оттенок. Построение композиции с центральной розеткой, стелю щимися ветвями, напоминающими стилизованные цветы и бутоны граната, очень традиционно. Но характер пре рывающихся растительных завитков придает орнаменту новое звучание. Ярко выражает стиль барокко нарядное шитье другой фелони. Холодноватая серо-зеленая гамма, высокий рельеф шитья делают похожим сложный картуш с монограммой Троице-Сергиевой лавры на лепной архи 184