XX лет Советской Грузии

вождям трудящегося человечества Ленину и Сталину, беззаветная преданность народа своей могучей социалистической родине. В братской семье народов СССР грузинские писатели борются за создание такой социалистической литературы, которая должна явиться вершиной всего предыдущего развития мировой литературы, неувядаемым памятником великой сталинской эпохи. МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА СОВЕТСКОЙ ГРУЗИИ Дореволюционное прошлое грузинской музыки—одна из пе чальных страниц истории музыкальной культуры Грузии. Царские чиновники противодействовали всякой инициативе, в корне пресекали попытки проявления национального самосознания в области музыкального искусства. Даже робкие начинания выдаю щихся грузинских музыкальных деятелей 70-х годов прошлого сто летия Харлампия Саванели и Ладо Апниашвили в области популяри зации национальной грузинской песни встречали преграды на каждом шагу. А когда X. Саванели—основоположник музыкального образо вания в Грузии—основал свои хоровые классы, а затем преобразо вал их в общедоступную музыкальную школу,—волей царских чи новников она быстро была превращена в музыкальное училище при «императорском музыкальном обществе» — в училище, доступное лишь детям чиновников и богатого купечества. Упорно подавлялись малейшие ростки национальной культуры и на единственной в Грузии оперной сцене «Тифлисского казенного театра». На бездействие были обречены первые грузинские компози торы, получившие образование в России— . Баланчивадзе, 3. Па лиашвили, Д. Аракишвили. Их крупные произведения не могли по лучить доступ ни на оперную сцену, ни на большую концертную эстраду. Однако, самая тяжелая полоса истории грузинской музыки свя зана с периодом господства в Грузии меньшевиков. Музыкальное искусство Грузии за время хозяйничанья меньшевиков не дало ни одного сколько-нибудь значительного произведения. Бурным ключем забила музыкальная жизнь страны только с установлением в Грузии советской власти. Открылись государствен ная консерватория, музыкальный рабфак, музыкальные училища и школы. В течение нескольких лет республика покрылась сетью му зыкальных учебных заведений. На сцене оперного театра одна за другой увидели свет оперы грузинских композиторов—«Абесалом л Этери», «Даиси» и «Латавра» 3. Палиашвили, «Дареджан Цбиери» М. Баланчивадзе, «Кэто и Котэ» и «Писана» В. Долидзе и др. Пропаганда национального музыкального искусства становится делом государства. Она проводится со сцены оперного театра, с концертных эстрад, в рабочих клубах, в деревне. Эта невозмож ная ни в какой капиталистической стране, широчайшая пропаганда музыкального искусства создала массовую музыкальную аудиторию, сделала музыку подлинным достоянием народа, вызвала огромную тягу молодежи к музыкальному образованию. В городах и селах Грузии раздаются песни, в которых звучит

233