Вывеска, ее история, развитие и производство

■зг ; " )

- 31 — Когда краска хорошо просохнетъ, то чертятъ буквы и пишутъ краской или подготовляютъ подъ золото и золотятъ. Золочение по железу и дереву. Золочен1е выв^сокъ и буквъ считается одной изъ трудныхъ работъ. Вотъ почему я и постараюсь его описать возможно подробнее и такъ, какъ я его про- изводилъ въ течете моей практики. Золочеше по металлу и дереву почти одно и тоже. Разница позолоты можетъ быть только въ томъ, что вывесочная позолота предназначенная для наружной работы, где она всегда подвергается атмосфернымъ вл1ян1ямъ, а потому и требуетъ особаго внимашя. Моя позолота производится на лично мной изобретенную подготовку, которую я назвалъ: „кульфорбъ “ . Когда мне требуется что либо вызолотить, то я всегда при готавливаю подготовку за несколько дней. Я беру обыкновенную олифу и пробую ее чистой, на стекле даю просохнуть хорошо и когда она просохла я про бую ее тереть чистой рукой и если она не салится, то значитъ эта олифа хороша, тогда я на этой олифе развожу сух!я краски, цинковыя белила въ порошке и золотистую охру, хорошо растираю на мраморной плите и развожу до жидкости светлымъ англшскимъ лакомъ № 22 или № 25 закупориваю въ бутылку или въ банку и оставляю въ покое. Чемъ дольше стоитъ мой кульфарбъ, темъ лучше. Самый верный составъ моего „кульфарба" следующш: 1 часть хорошей (безъ примеси минеральнаго масла) олифы и 3 части свет- лаго лака № 22. На этомъ составе можно разводить какъ указано выше сух!я краски, а также и бели ла № 00 который также хороши для позолоты. Хо рошо загрунтованный предметы (орлы, гербы, меда ли, буквы и вывески) для позолоты я покрываю чис той кистью ровнымъ слоемъ кульфарба и даю про сохнуть. Сохнетъ мой кульфарбъ отъ 2 до 8 часовъ въ зависимости отъ теплоты мастерской или отъ вре-