Выставка древне-русского искусства, устроенная в 1913 году в ознаменование чествования 300-летия царствования Дома Романовых

h о в г о р о д с к і я п и с ь м а . Новгородск ія фрески были ис- полнены при несомн ѣ нномъ участ іи визант ійскихъ мастеровъ эпохи Палеологовъ, и точно такъ же новгородскія иконы X I V в ѣ ка обнару- живаютъ почти всюду традицію искусства византійскаго Возро- жденія. Иконы этого времени отличаются широтой и живописностью письма, св ѣ тлымъ колоритомъ и простотой композиціи. Новгород- ская письма господствуютъ на всемъ протяженіи X V в ѣ ка . Они вы- двигаютъ рядъ такихъ первоклассныхъ мастеровъ, какъ Андрей Рублевъ и Діонис ій, создаютъ величественное декоративное ц ѣ лое русскаго иконостаса и достигаютъ особой красоты, тонкости и гра- ціи въ конц ѣ этого стол ѣ тія. В ъ то же время Новгородъ даетъ на- чало п с к о в с к и м ъ письмамъ, отличающимся н ѣ которыми осо- бенностями въ колорит ѣ ; с ѣ в е р н ы м ъ, представляющимъ упро- щенную варіацію новгородскихъ писемъ, и с т а р ы м ъ м о с к о в - с к и м ъ, зам ѣ тнымъ по меньшей широт ѣ и меньшей живопис- ности. Съ началомъ X V I в ѣ ка и новгородская письма утрачиваютъ стройность фигуръ и выразительность цв ѣ та. Вм ѣ с т ѣ съ т ѣ мъ возра- стаетъ въ нихъ сложность композиции Во второй половин ѣ X V I сто- л ѣ т і я уже пр е обл а д ают бол ѣ е сух і я , бол ѣ е графическія и мен ѣ е колоритныя м о с к о в с к і я п и с ь м а . Отойдя отъ византій- ской монументальной традиціи, Москва вносить однако въ иконопись много національныхъ и народныхъ чертъ. Бол ѣ е художественное искусство Новгорода сказалось , впрочемъ, еще разъ въ своемъ возд ѣ йствіи на возникшую въ середнн ѣ X V I в ѣ к а школу Строганов- с кихъ мастеровъ. Черезъ у с т ю ж с к і я п и с ь м а , распростра- нившіяся в г ь X V I в ѣ к ѣ на м ѣ стахъ новгородскихъ колоній по Дв н н ѣ , новгородская традиція проникла въ такъ называемый с т р о г а - н о в с к і я п и с ь м а , представляющія вершину мастерства, достиг- н у т а я русской иконописью. Зд ѣ сь необыкновенно счастливо сое- динилась новгородская живописность с.ъ любовыо къ узору—сл ѣ д - ствіемъ восточных! ) вліяній, характерныхъ для того момента рус - ской исторіи. Подписныя работы строгановскихъ мастеровъ конца X V I и начала X V I I в ѣ ка снова стоять на той же художественной высот ѣ , что и лучші я иконы новгородскихъ писемъ X V стол ѣ т і я . Но этотъ второй расцв ѣ тъ древне-русской иконописи былъ по- сл ѣ днимъ. Начиная отъ середины X V I I в ѣ ка , п о з д н і я с т р о - г а н о в с к і я, м о с к о в с к і я ц а р с к і я и я р о с л а в - с к і я письма обнаруживаютъ постепенную утрату древняго ма- стерства и стиля , см ѣ няясь понемногу работами сильно затрону- тых ! . новыми западными вліяніями «изографовъ».