Встречи и впечатления. Воспоминания художника

■он перестал быть простым дивертисментом, он властно призвал на помощь простом; танцу высокое искус ­ ство мимики, которую никогда не следует отделать от него. Ни одному из зрителей «Шехеразады» не удается разделить эти два, слитые один с другим, элемента. Как много широты, разнообразия, возвы ­ шенности на этом новом поприще, открывающемся для балета!» Переходя к балету «Жар-птица», Henri ЬЬёоп считает его еще более значительным, чем «Шехо- разада». «Несмотря на весь такт авторов, в «Шехеразаде» зрелище слишком преобладает над музыкой. Послед ­ няя слишком часто представляет собою нечто вроде простого аккомпанемента. «Жар-птица» — плод интим ­ ного сотрудничества хореографа, композитора и ху ­ дожника (Фокина, Стравинского и Головина) — пред ­ ставляет собою чудо восхитительного равновесия между движениями и звуками и формами. Отливаю ­ щая темнозолотнстым цветом декорация заднего плана как будто сделана тем же способом, как и полная оттенков ткань оркестра. В оркестре поистине слышны голоса волшебника и беснующихся ведьм и гномов. Когда пролетает птица, кажется, что ее несет музыка. Стравинский, Фокин, Головин — я вижу в них одного автора. «Не буду передавать содержание сказки. Она не чувственна, но наивна и чудесна. Она открывает нам двери вымысла, более чистого и более духов ­ ного, чем сказка «ПІѳхѳразада». Она не захватывает с первого раза, как та, по тихо проникает в нас, и ею уже нельзя утомиться. Живая ласка мелодии, кошмар форм, безумие танцев, прелестная наивность Ивана-царевича — снова погружают нас, но уже с помощью гораздо более утонченного искусства, в восторженное царство сказки нашего детства. 34