Встречи и впечатления. Воспоминания художника

свая труппа своими «Жар-птицей» и «Шахеразадой». А так как некоторые вздыхали о «традициях», то русские возобновили «Жизель». Таким образом, мы имели возможность сделать выбор между старым и но ­ вым балетами». Подробно разобрав балет «Жизель», автор фор ­ мулирует, в заключение, новые принципы русского балета: «Прошло время, когда балеты приносили в жертву «этуали». Царство этуали миновало, как и царство тенора. Для того, чтобы быть справедливым по от­ ношению к русской труппе, следовало бы избегать малейших упоминаний о ее отдельных исполните ­ лях. Она стоит выше всех индивидуальных ценно ­ стей, ее составляющих. Она обладает внешним до ­ стоинством казаться неразложимой на отдельные лич ­ ности и составлять одно целое с произведением, ею изображаемым, так что кажется, будто она родилась от музыки, чтобы раствориться в красках декораций. О «танцовщице в себе», составлявшей «душу» балета наших отцов, обо всей ее яркой прелести мы имеем понятие благодаря прекрасному творчеству худож ­ ника Дега. Мы ничего не узнали нового о ней из «Жи- зели». Теперь все дело не в «танцовщице», а в «балете». Оценивая балет «Шехеразада», критик говорит о иѳм как о высшем художественном слове нового искусства. «Я не сделаю смелой попытки описывать зрелище, исполненное такого небывалого великоле ­ пия, — пишет он. — Приходится и к балету приме ­ нить тот органический и основной закон, который превратил лирическую оперу в драму путем уничто ­ жения вставных «номеров» и вокальных фокусов и полного подчинения формы существу произведе ­ ния. Русским принадлежит честь инициативы в этом деле и господство в нем, начиная с первой же по ­ пытки. Балет тоже становится драмой. И как только б* 8J