Встречи и впечатления. Воспоминания художника

называемый «дилижанс», обмакнул ее в ведро с крас ­ кой, вытащил и, к изумлению наблюдавших за мною маляров, потащил кисть над разостланным холстом, обильно капая на него краской. Это была минута перелома: с этой минуты я уже больше не боялся. G увлечением возил я «дилижанс» по холсту, а маляры стали мне усердно помогать. Моему помощнику по декорационной части Саль ­ никову* 7 (который впоследствии работал со мной и в Петербурге) я поручил составить краски, входив ­ шие в мой эскиз; дал ему образцы (мазки), и он ве ­ ликолепно составил краски. В этой специальности он был выдающимся знатоком своего дела; он отлична умел также окрашивать ткани и пр. Моя манера работать, вероятно, показалась на первых порах довольно странной. Я не любил начи ­ нать сначала, г. е. с первой картины и переходить за ­ тем ко второй, третьей и т. д., а начинал либо с копца, с последней картины, либо с середины. Так, при по ­ становке «Ледяного дома» я начал с картины рас ­ света над цыганским табором. Трудность работы заключалось в том, что все приходилось мне делать самому: я никогда не умел рассказывать, что именно мне нужно, чего я доби- биваюсь, н всегда предпочитал сделать работу сам, а иѳ поручать ее помощникам. Только впоследствии, когда моим помощником сделался М. П. Зандин* в , я по ­ лучил возможность давать указания, зная, что они будут исполнены в точности и что получится нужный мне результат. В Большом театре мне приходилось одному рас­ писывать 12 гигантских кулис (в Мариинском их всего шесть и размером они меньше). Мне кажется, в своей декорационной работе мне удалось с первых же шагов выразить определенный стиль, присущий моей живописи. Нередко меня спра-

Встречи и влечатлений — 4.