Встречи и впечатления. Воспоминания художника

сильное впечатление, позволяющее зрителю допол ­ нить воображением все, что опущено, но о чем легко* Можно догадаться. «Главное значение придано декорации заднего плана. На первом плане мало аксессуаров, и пет ртнх штампованных искусственных растений, столь- излюбленных нами. Минимум пратикаблей, отсут ­ ствие приспособлений: просто — разрезанные полотна спускаются с колосников, и на них художники — враги реальных изображений — кладут сильными маз ­ ками большой кисти пятна, которые вблизи сбивают с толку, но издали образуют целые аккорды таин­ ственных сочетаний. И никогда эти русские не упу ­ скают из вида, что декоратор, как и художник, имеет привилегию и выгоду условности. «Французские декораторы в своем чересчур добро ­ совестном искусстве достигают того, что зритель го ­ ворит: «Как это похоже». Русские более честолюбивы. Они заставляют нас сказать: «Наши мечты побе ­ ждены». Никогда до сих пор ложь не доставляла нам в этом отношении такого удовлетворения и так не обманывала нас. Перед этими декорациями, в кото ­ рых изобретательность скрывает свои намерения, мы невольно часто вспоминаем о наиболее дорогих нам мастерах музеев. «Причина этой общей гармонии элементарно проста: все дело в том, что один и тот же художник исполняет макеты декораций и рисунки костюмов. Поистине поразительно, что для открытия этого прин ­ ципа понадобились целые века!» Конечно, в этой критике есть много от прису ­ щей французам экспансивности и любезности, вслед ­ ствие которых они даже отрицательные замечания делают в безобидной форме. Среди славословий по поводу русских постановок есть несколько таких «по ­ золоченных» пилюль. Например, «Карнавал» не вполне 89