Византийское искусство

ц ѣ нностямъ, хранящимся въ ризниц ѣ св. Марка, въ Ве неціи. Этотъ городъ, находившійся въ безпрестанныхъ сношеніяхъ съ Востокомъ, покупадъ въ Константино поль лучшіе предметы церковной утвари и украшалъ ими свой соборъ. НерЬдко Венеція получала ихъ въ по дарокъ отъ императоровъ, искавшихъ союза съ нею. Позже, во время четвертаго крестоваго похода, она обо гатилась добычею изъ константинопольскихъ храмовъ. Большинство этихъ предметовъ, сохраненныхъ съ любовью, удЬлЬло до нашихъ дней. Почти на всЬхъ разнообразные тона эмали усиливаютъ бдескъ золота и серебра; но одинъ изъ нихъ выдЬдяется пзъ ряда своею красотою и роскошью. Это —- знаменитая Пала д'Оро, служащая теперь напрестольнымъ образомъ главнаго алтаря въ соборЬ св. Марка. Пала-д'Оро описана много разъ, но за то возбуж дала и много споровъ. Нельзя признать ее произве деніемъ однороднымъ, исполиеннымъ одновременно: она состоите изъ частей, отличающихся между собою стилемъ и большею или меньшею стариною. По этому пункту существуетъ полное согласіе ученыхъ, но они расходятся во мн ѣ ніи относительно времени изготов ивши различныхъ частей. Чтобы составить себь нЬкоторое понятіе объ общемъ видЬ этого памятника, надо обратиться къ описанію Лабарта, им ѣ вшаго случай изслЬдовать его въ нЬ сколько пріемовъ и при лучшихъ усдовіяхъ, ч ѣ мъ тЬ, въ которыхъ можно сдЬлать это теперь. «Пала-д'Оро — говорите онъ 0—имЬетъ вообще форму прямоугольника,

1 ) См. Лабарта, Histoire clés arts industriels, т. I I и III, и Жюль ена Дюрана, Trésor de l'église Saint-Marc , 1862.