Византийское и русское искусство

80

РУССКОЕ ИСКУССТВО ДОМОНГОЛЬСКОГО ПЕРИОДА.

туры, так как появление одной абсиды и притворов в ХГѴ в. не свя- зываются о системой или какими-либо иными деталями Параскевы- Пятиицг>т.

Скульптура была очень мало популярна в древней Руси. В юяшой России домонгольского периода мы находим скульптуру лишь деко- ративного характера. Таковы, например, гробницы князей, геометри- ческий и растительный узор которых, иесомиеино,—византийский, даже с античными мотивами (розетка, пальмовая ветвь, акант), но в греко-восточной обработке: верхняя плоскость рельефа лежит под .прямым углом к плоскости сечения. В Михайловском монастыре находятся геральдические изобра- жения князей Ярослаііа Мудрого и его сына Изяслава и их святых покровителей, едущих навстречу друг другу; стиль изображений бли- зок к кавказским рельефам, но обнарулшвает греко-восточную перера- ботку триумфальных византийских тем. Богатством скульптурной декорации отличаются суздальско-вла- димирские храмы, начиная с Андрея Боголюбского. Особенно йСв Зс1~ мечательны соборы Дмитровский во Владимире *) и Юрьевский. Бла- городного византийского стиля мы не находим вовсе, хотя есть визан- тийские темы. Символический смысл связан с симметричной компо- зицией, согласованной с архитектурной формой. Заметно понимание различия высокого и низкого рельефа в связи с местом, им занимае- мым. Несомненно, мы имеем смешение р о м а н с к о г о стиля с греко- восточным. Упомянутые выше кошки о двух туловищах при одной голове по углам Суздальского собора находят себе подобие в украше- ниях каѳедры ц е р к в и А м в р о с и я в Ми л а н е . Можно поды- скать параллели и для других мотивов. О близости] плоского расти- тельного узора Юрьевского собора к кавказской черни мы уже гово- рили. В Ростове сохранились от XII в. металлические двери с львиной маской, на месте рукоятки, явно р о м а не ко го стиля. іі Ѵг -к- Менее популярна скульптура в Новгороде этой эпохи, ограни- чиваясь металлическими поделками по византийским образцам. Знаме- нитые к о р с у н с к ж е рельефные р о м а н с к о г о стиля двери, на самом деле немецкой аугсбургской работы мастера Риквина, средины ХП в., невидимому, лишь в начале XV в. попали в Софию, судя по характеру русских надписей, добавленных к древнейшим латинским. *) Частью мы имеем там дело с подделками ХѴШ—XIX вв., в свя зи с исчез- новением древней башни, по которой ходили на хоры, появлением ныне не суще- ствующих обстроек и реставрацией храма. -х- *