Византийское и русское искусство

fiO

ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО ЗРЕЛОЙ ЭПОХИ.

В целом ряде церквей С е р б и и абсиды покрыты ТОИКИІШ тягами с арками в западно-европейском, р о м а н с к о м , характере. Р у м ы н и я XT—XYI вв. усвоила трехконховый сербский тип при вытянутости западного конца и с разстановкой двух или трех купо- лов вдоль кровли с запада на восток. Здание все обросло богатой му- сульманской орнаментикой. Встречаются и пятикупольньте храмы с как бы винтящимися барабанами. Храмы Аф о н а , где догорало византийское искусство чуть ли не до XVII в., воспроизводят старый стиль (ри.с 77), между прочим— тип греко-восточных трекхонховых объемов (ри.с 76). В области художественной промышленности эпохи возрождения— то же смешение стилей, та же пестрота. Уже на окладе псалтыри Мелизенды, дочери иерусалимскоі^о короля Балдуина II, XII в., мы видим смешение стиля византийского и западного. Одна статуэтка Мадонны, Кенсингтонского АІузея, пред- ставляет нечто среднее между готикой и византийским искусством. Теми же чертами отличается чаша, принадлежавшая одному из ІІа- леологов. Наиболее замечательна пластинка из слоновой кости, собра- ния Шувалова, изображаюіцая сорок мучеников и папомииагоп];а.я стиль .'Іуки Синьорелли. В области мозаики, теперь уже редкой, византийцы оказали свое последнее слово: они соединили изящество и чувство меры антично- сти с реализмом готики. В настоящее время еіце со всей точностью не объяснен генезис стиля; но, конечно. Восток здесь не при чем. Указывают и на Юя^ную Италию и на Венецию. Но, возмоясно, что подобное столкновение старого и нового дало впервые плоды на почве не Италии, а Греции в результате пребывания в византийских пре- делах французов-крестоносцев. Однако, Константипополь пал и В о з- р о я і д е н и е окончательно слояшлось в Италии, куда бежали греки. Вместе с тем фресковые росзтси в гротах Юяшок Италии заслуживают тщательного изучения. До нас дошли замечательные мозаики м е ч е т и К а х р іг .-ьД ж а- ми, в Константинополе, исполненные в ХІ.У в. Фигуры отличаются изяиі;сством, тип АІарии —молоясавостью и грацией Мадонны. Сцены полны двиясения, пересечения и СІІЯЗНОСТИ фигур, относительной глубины пространства (но все же в обозначении липіь несколгьких платіов), ритма, а не симметрии. В типах здаішіі мелькают лодягаи и легкие павиліьоньс. Заказчик мозаик, Ф е о д о р хМетохит, изображенный на коленях перед Христом, являет реаль- ность мягкого изгиба тела и персидского THtia лица. За мозаикой следуют фрески, теперь особенно частые. Таковы ф р е с к и Ми от ры, вероятно, той же константинопольской школы, как и мозаики Кахриэ-Дясами, а такяге многие сербские фрески. Вез-