Византийское и русское искусство

ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО ЗРЕЛОЙ ЭПОХИ.

45

симости и непересекаемости форм. Самое замечательное изображение в Дафни — р а с п я т и е , по тонкости и изысканности линий. Интересны портреты этой эпохи, ничего общего не имеющие со старым классическим типом лица; мы улсе говорили выше о новом армянском, таковы лге обычно вообще лица изображаемых фигур. Южно-итальянские мозаики (И а л а т гі н с к о й к а п е л л ы, Ма рт о р а ны, М о н р е а л е в П а л е р м о ) страдают мелочностью, еще более—плоскостностью, даже орпаментальностью образов, одно- цветностью лиц и резкостью контуров; в этом сказалось влияние арабов.

Схематизм царит в мозаиках М а р к а в В е н е ц и и : фигуры—в группах, расставленых в шахматном порядке; иногда нет почвы под ногами; линии резки. Широко распространившиеся фрески не изменили стиля, хотя кистью было более доступно избежать всех упомянутых резкостей. Более интимного и свободного характера были живописные произведения малого размера, напр., миниатюра рукописей. Правда, в некоторых миниатюрах тот же монументальный стиль, так и про- сящийся на степу: здания в фронтальном изображении (ортогональ- ной проекции); еще по античному красивые, правильные, но чрезвы- чайно однообразные лица (старик, средовек, молодой); симметрия; не