Византийское и русское искусство

44

ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВОАНТИЧНОЙЭПОХИ. ]Г>

фигур; по IIим разбросанных. Но византийцы ценили архитектуру саму по, себе и потому человеческую фиг^фу не изображали так, чтобы, глядя на нее, забывалась архитектурная форма. Желание раз- руиіить стенз', дать иллюзию пространства (по-помпеянски), было чуждо византийцу з р е л о й эпохи; в этом отличие ее и от времени первого расцвета. Даже пейзаж исчез. Возьмем, например, м о з а и к и к у п о л а С о ф и и С о л у н с к о й: вместо дерева ствол с двумя-тремя листами, земля—полоска под ногами людей, а иногда ее и вовсе нет, и фигура как бы парит на синем или золотом фоне, будучи к тому же изоли- рована от других фигур. Между фигурами нет связи; оие очень круп- нь^ размеров, неподвижны, скорее не гнутся, а ломаются. Соотиошс-

Рис. 71. ние между головой, руками и туловип],ем не поддается законам ана- томии. Лица, часто en face, с зрачками посреди глаза, глядят на во- шедпіего в храм всюду, куда бы он ни пошел. Все стены поліпл жизни, по какой-то не здеінией, а отвлечешюй. Фон синий или золо- той, редко—серебряный. На мозаике солуиского купола формы лю- дей, разделенные деревьями и не связанные мегкду собой, кажется, вторят геометрическому смыслу архитектуры, как громадные радиусы на полусфере. Контуры фигур подчеркнуты расположением кубиков пріглеі'аюпі;его фоіа. Мало закругленных линий; даже в лице сухие очертания; подчеркивание—вместо моделировки; ѵв складках платья прямые линии и полосы вместо теней, HonojtHCTiiiHe синими или випі- iieiujMH кубиками. Вся окраска, вообіце, условна. Те же черты в м о з а и к а х Л у к и в Ф о к и д е , например, в композиции, Апастасиса. Наиболее изящны, подвгокіпіі и ясивоішсиы м о з а и к и / І^афни. Вход в Иерусалим—почти ясивая картіпіа. Но и здесь композиция — липп, сочетание вертикальных и горизонтальных линий при иезаззи-