Византийское и русское искусство

42

ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВОАНТИЧНОЙЭПОХИ. ]Г>

В большом употреблении было также ск а н н о е производство,— узорчатое плетенье из тонких проволок, а также д а м а с о к о в о е , ввиде инкрустированных изображений золотыми или серебряными нитями и полосками по медной или бронзовой поверхности. Особенно знамениты металлические двери этой работы, изготовлявшиеся в Кон- стантинополе и вывозимые в Италию, где мы их теперь находим. Хорошие подражания этой работе делались в России. Впрочем, окон- чательно дамасская техника Византии и России еп];е не объяснена.

Рис. 68. Рис. 69. Скульптура этого периода является такліе скорее художествен- ной промышленностью, чем искусством в собственном смысле слова. Иногда это—небольшое произведение, представляющее в некоторых случаях ловкую подделку под античность. Интересны некоторые изо- бражения на слоновой кости; например, знаменитая, хранящаяся в Лувре, пластинка изображающая к о р о н о в а н и е Х р и с т о м Ро- м а н а и Е в д о к и и . Коронуемые стоят спиной к Христу, лицом к зрителям. В трактовке лиц и, отчасти, в фигуре Христа сказывается значительное мастерство, но все фигуры поставлены фронтально и между ними нет связи, нет действия; в трактовке платья нет един- ства между узором и круглотою тела (узор без раккурса, клеточки парчи одинаковой піирины). Правда, при всей сухости складок фи- гура Христа сделана великолепно. Но, в общем, там, где античный художник моделирует складки платья, византийский художник ре- жет резко, без всякого представления о подлиштой лшзни; фигура кажется заключенной в чехол. Сохранены отличные пропорции антич- ности, но нет ея выразительности. Язык форм и худоясеетвенные вкусы совершенно своеобразны.