Византийское и русское искусство

ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО ЗРЕЛОЙ ЭПОХИ.

41

памятников, но и знакомства с византийским зодчеством (центрич- ность плана и купѳл). Также справедливо, что в Византии раньте, чем на Западе, появились палаццо, которые имели влияние на зод- чество Европы. П а л а ц ц о д о ж е й в В е н е ц и и , несмотря на своп готические черты, имеет чисто византийскую систему легких арок внизу и гладкой стены вверху, испещренной ^/зором кладки, по ви- зантийскому обычаю.

Иногда византийцев называют в искусстве гениальными ремес- ленниками. Произведения художественной промышленности стоялп у них на необыкновенной высоте. Интересны металлические произно-

Рис. 66.

Рис. 67.

деиия—посуда (иногда ввиде архитектурных форм), фигурные метал- лические рельефы (qacTo грузинского изделия), эмалевые украшения. П е р е г о р о д ч а т а я э м а л ь — гордость византийских ювелиров. Она приіпла из Персии и представляет собою золотые перегородочки, при- паянные к доныпгку по линиям требуемого рисунка. Образовавшиеся ячейки заполнены разноцветной эмалью. Из самой техники перего- родчатых эмалей следует условность, неподвижность, ломучесть изо- бражае.мых (!)игур, так как здесь невозможны были никакие расту- пювки, мягкий переход тонов и изгиб контуров,—вое тона резко раз- граничиваются золотыми перегородками, давая соверпіенно особое нереальное изображение. Но именно эта условность, нежизненность, отвлеченность образов были в полном согласии с царивпшм настрое- пнем. Надо заметить, что подбор тонов в эмалях обычно бывал очень гармоничным, говоря с }іесомнеиностью о европейском, а не азиат- ском вкусе, хотя происхождение эмали п восточное. ^ \ jm ияаотид 1»\ с м ѳ к к &. Б.