Византийское и русское искусство

ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО АНТИЧНОЙ ЭПОХИ. ]Г>

София не потеряла признаков базилики: мощные арки, поддерживаю- іцие ігуиол с юга п с севера, забраны двумя ярусами колонн (во вто- ром ярусе—хоры) и стеной над інши, окна которой выходят над кров- лями боковых кораблей (ри.с 40). Заметим, что все искусство визан- тийцев, состояло в системе, а не в мощи материала; последним служил

кирпич, являющийся снаружи ни- чем не прикрашенным, с прослойкой цемента. Воя роскошь здания сосре- доточилась в эффектах внутренних

ж ^

L

« 1

.1 1 V

г

* •

у

LJ

Рис. 42.

Рис. 43.

пространств и их декораций. Скульптура отсутствует; действительно, в таких огромных сводчатых пространствах она была бы неуместна, так как всякая выпуклость потеряла бы в своем значении по сравне- нию с объемами самой архитектуры. Гораздо более подходил плоский, густой, кружевітой узор, ісокрывающий стены, капители и импосты; стены были выложены цветными мраморами и лишь в некоторых ча- стях со сводов па обширное пространство глядели монументальные живописные формы. София Константинопольская об'единила художественные и кон- структивные элементы ближневосточного зодчества IV—V вв., но все же возможно, что іфандиозность сооружения была внушена римскими [гостройками, где, напр., в термах, часто находим, как и в Софии (рис. 41), группировку малых пространств вокруг обширного, средняго, крытого куполом, конечно, при иноті системе сводов и при иных декоративных ;-)({)фектах. Излюбленным и наибо.иее роскопіным видом живописи в Византии была мозаика, т. е. яшіюпись (юсредством подбора цветных камеінков, складывающихся на іілоскости в определенные формы, известная епі;е в аитичііостіг, как восточное изобретение. Для грандиозных помеінений нужна бі.ига лшвопись без перспективы, не углубляюпі;ая, а подчер- киваюпиія іглоскость стен, особенно при цельности их конструктивных (яічетаний. Мозаика по самой: своей технике удовлетворяла этому ус-