Византийское и русское искусство

]Г>

ВИЗАНТИЙСКОЕ ИСКУССТВО АНТИЧНОЙ ЭПОХИ.

зрения, и базилика и центрическая постройка. Приемы построения Виталия в Равенне, Сергия и Вакха, Ирины и Николая в Мирах Ли- кийских были использованы строителями и примирены между собой, создав, правда, систему, оставшуюся без непосредственного развития. Лишь позднее турки пытались ее копировать. Иногда указывают, что София Константинопольская напоминает храм Сергия и Вакха, как бы разнятый пополам, при чем в средину вставлен громадный купол (ри.с 36.) Это справедливо в тоіс мере, что западный и восточный концы Софии напоминают конструкцию Сергяи к Ваках (ри.с 37). Базиличный тип в Софии сохраняется; мы имеем дело с тремя кораблями, из которых средний очень широк, образуя посреди квадрат, а с запада и востока полукр^ти, т. е. экседры, каж- дая из которых лежит на паре экседр по углам и коробовой ферме посреди. Над квадратом вздымаются мощные арки, держащие при посредстве парусов широкий купол. Следовательно; образование кривых поверхностей здесь утрояется: купол опирается на две

Рис. 41.

громадныя экседры (их подпорки—два столба, треугольные в сече- нии), а эти экседры в свою очередь опираются на две меньшие эксед- ры (их подпорки в нижней части—две колонны, в то время как в верх- ней, где расположены хоры,—шесть колонн, рис 36). Расчет этой сверхестествейнно конструкции на об'ем состоит в том, что, где бы мы внутри ни стояли, наш взор тянется под купол, к единому центру здания. Необычайных размеров купол про- изводит впечатление некоторого чуда: мы видим над головой висящую грандиозную комбинацию кривых поверхностей, держащихся не на громоздких подпорках, стесняющих об'ем, а лишь хитрым соотноше- нием сил (ри,с 39.) Отсюда та величавость, которая не достигнута даже в соборе Петра в Риме, где все же лишь—купол на пандативах и коро- бовые своды, тяиуіцие глаз прочь от купола, пространственно от него отрешенные. В Софии Константипольекой весь об'ем един. Между тем