Византийское и русское искусство

18 6

РУССКОЕ ИСКУССТВО НОВОГО ВРЕМЕНИ.

Такова же г р е ч е с к а я ц е р к о в ь в Ростове на Доиу, построения Г. Ы. [ Ва с и л ь ев а, и, в смешении с восточным стилем, г р я з л е ч е б и и ц а в Ессентуках, Е. Ф. И І р е т т е р а . Зато совершенно неудачно построение Р. II. К л е й н ом Му з ея И з я щ н ых И о к у с с т в в духе античности. Вместо античной комбинации форм мы находим каменную коробку, да еще со стеклянным колнаком, отчаянно давящую па пристроенную к зданию галлерейку из иоішческих ко- лоші. Очень удачно возведен Б. И. Ж о л т о в с к им дои Тарасовхы на Спи- ридоновке в стиле палаццо итальянского І5озроясдения (рис. 327,) хотя и не без дефектов во внутреннем устройстве. Отметим в стиле Возрожде- ния д. В е л ь б е р г а на Невском в Петрограде, работы П е р е т я т - к о в и ч а , и Р у с с к и й д л я в н е ш н е й т о р г о в л и б а н к в Киеве, Ф. IT. Л и д в а л я . Вслед за Возрождением стал появляться и стиль барокко, осо- бенно в Петрограде, как местная реминисценция; таковы в Петро- і'раде ц е р к о в ь К а в а л е р г а р д с к о г о п о л к а Л. Н. Б е н у а , к о с т е л за И а р в с к о й 3 а с т а в о й М. іМ. П е р е т я т к о в и ч а . До- ходный дом на Среднем Проспекте Васильевского Острова С. С. Се- р а ф и м о в и ч а и др. На С м о л е н о к о м к л а д б и іц е В. А. Д е м я- н о в с к и й выстроил ц е р к о в ь в стиле русского (Нарышкинского) барокко, а И. С. К у з н е ц о в—в украинском стиле в селе Плешив- цах Полтавской губернии. В Петрограде, естественно, появился и северный стиль, например, в дачах, выстроенных Г. Д. Г р и мм о м, Р. Ф. Ми л л е р о м, Л. А. С т а б о р о в с к им и др., а также в доходных домах работы Ф. И. Л и д в а л я , П. А. П р е т р о и др. Можно сказать, что новая русская архитектура конца XIX в. впала в ту ошибку, что сводилась лишь к инженерному искусству, при котором архитектурная форма выражалась лишь в поверхностной декорации, ничего не дающей в смысле стильной организации массы. С XX в. внимание более уделяется тому,, как выглядит здание в общем; но и здесь явилась та ошибка, что живописность фасада или даже общий эффект силуэта на фоне неба или пейзажа в качестве картины поглащают все внимание строителя. Получается впечатление, что строитель создает акварелью на бумаге эффектный фасад определенного стиля, а затем уже подго- няет к нему конструкции и формы. Не в этом ли лежит и особен- ность Р я з а н с к о г о в о к з а л а Щусева? Между тем ясно, что ни ин- женерное искусство строіггеля само по себе, ни эффектный фасад • сам по себе не создают архитектурное произведение в целом. Организа- ция массы, архитектоника форм и комбинация об'емов на осповании (плане) должны мыслиться строителями прежде всего; фасад явится сам собою и будет многоречивее, чем оставаясь лишь эффектной аква- релью. Но, кажется, архитектонический гений еще не явился и наши архитекторы, обладая глубокими техническими познаниями, или