Византийское и русское искусство

I о і

РУССКОЕ ИСКУССТВО н о в о г о ВРЕМЕНИ.

образием и яшиописностыо природы; с особой любоьыо воздвигаются ({ілигеля, здания с мезотішіами и антресолями, отдельные павильоны среди купы дерев. Самая колонна необыкновенно уяшвается своей белизной рядом с белым стволом березы и даясе как-то роднится с ней своими пропорциями, нередко но мелким усадьбам из колонны превращаясь в столбик. Этой наклонностью к усадебному типу и со- ответствием русскому быту русский, московский классицизм суніе- ственно отличается от петербургского и западно-евронейского. Пи один западно-европейский архитектор не признает московский дворец і{ городе или усадьбе своим.

Рис. 310.

Переходным памятником от барокко к классицизму является П а ш к о в с к и й д ом (Румянцевский Музей), красивейшее здание Москвы. Строгие флигеля здания удачно фланкируют живописную цент- ральную массу с сильными, скульптурными карнизами и круглым бельведером. Имя автора не известно. Среди старых домов Москвы можно найти некоторые с деталями декорации Румянцевокого Музея, Вряд лж автор последнего является Казаков. » к- -х- Истинным основателем московского классицизма является К а з а - к о в и его школа, оставившие после себя громадное количество па- мятников. Любопытно, что Казаков пробовал свои силы не только в антич- ности, но ж в готике, продолжая работы Баженова в Царицыне. За- границей Казаков не был и более всего зависит от Баженова, но без чрезмерных намерений последнего в области грандиозного. Нет воз- можности в кратком очерке даже просто пересчитать все то, что строил. Казаков. Среди дворцов, быть может, самое лучшее, что создал Каза- ков, это— дворец гр. Разумовскоог на Гороховом Поле (рис. 306,) с его нишей и выступающими боковыми портиі?ами, превращающими са- мый фасад здания во что-то интимное, более внутреннее, чем внешнее