Византийское и русское искусство

166

РУССКОЕ ИСКУССТВО н о в о г о ВРЕМЕНИ.

русской природой, деревней, усадьбой—в менее значительных по- (ітройках. Кваренги никогда не стал холоден, но и никогда интимен, этом отношении он чрезвычайно классичен. Нельзя сказать, чтобы его здания были только для парада, а не для 5килья; в них жили люди, но люди власти и величия. Английскйи дворце в Петергофе скромен по плану и компановке масс (рьс. 292,) несмотря на массивность Более величия в Э р м и т а ж н ом

т е а т р е в Петрограде. Совершенно римской античной виллой выглядит д в о р е ц З а в а д о в с к о г о в Ляли- чах. Черниговской губернии, теперь полуразрушенный. Широко выступает

Рис. 291.

Рис. 292.

портик на пьедестале нижнего этажа главного фасада и глубоко вхо- дят внутрь портики боковых фасадов. Дворец охватывают спереди иолукружием обширные галлереи; Кваренги любил эти полукружия, придерживаясь простых планов; характерно, что полукружие, не пе- реходя в дугу б(5льших градусов, тем самым оставалось незамкнутым, порывая с барочной традицией. Быть может, лучшими зданиями в этом отношении являются Государственйны Банк в Петрограде (ри.с 293) и І П е р е м е т е в с к а я б о л ь н и ца на Сухаревской площади в Москве. Среди колоннад, выстроенных Кваренги, любившим коринфскую капи- тель, самая замечательная парная — Александровсоког Царскосельсоког Дворац (ри.с 296^) очень эффектна колоннада (из пар коллонн) флиге- лей А н и ч к о в а д в о р ц а , охватывающая два этажа и дающая ве- личие даже незначительным зданиям. Под влиянием Кваренги рус- ские мастера ХѴПІ-Х]Х вв. неоднократно возводили полукруглые в плане галлереи и колоннады. Искание простоты приводит Кваренги в начале XIX в. к неко- торой холодности, в чем, может быть, сказывается уже новое веяние, избавиться от которого не мог и Кваренги.