Византийское и русское искусство

I о і

РУССКОЕ ИСКУССТВО нового ВРЕМЕНИ.

Значительно более античен младший товарищ Баясеиоьа по Академии, С т а р о в, и не столько своим собормо Аленсандро-Нейвско Лавры (^іи.с 291,) сколько ц е р к о в ь ю с е л а Н и к о л ь с к о г о и Т а в р и ч е с к и м д в о р ц о м о его знаменитой: парной колоннадок Екатерининского зала. Старов оказал последним

созданием громадное влияние на возникновение петербургского Екатерининского классицизма, но все же не был его выразите- лем, слишком усложнив план здания и часто нарушая пропор- ции греческих ордеров. Совершенным выразителем Екатерининского классицизма является К в а р е н г и , скончав- шийся уже при Александре ], после 12-го года. Основательно изучивший римское искусство, Кваренги только в России, осо-

Рис. 288.

бенно в Петербурге, сумел применить его простые и строгие формы для выражения величия и массивности, оставив кривые планы и скульптурное понимание форм, пышность и вычурность Растреллиев- ских традиций. Можно сказать, что Растрелли и Кваренги являются

Рис. 289.

Рис. 290.

величайшими архитекторами не только России, но и Европы ХѴШ в. Но различие между ними громадно. Первый сумел сочетать новые западные формы с старым духом русского барокко. Второй дал антич- ность, от которой прямо идет ампир, более оффициальный и более холодный—в крупных созданиях и интимный, столь сроднивпіийся с