Византийское и русское искусство

13П

ИСКУССТВО м о с к о в с к о г о ГОСУДАРСТВА.

тор не здания частного характера (Крутицкий теремок, дом дг.яка Лверкия К'ириллова—бивш. Археологического Общества, домаио про- винциальным городам, иаир. дом Коробоав в Налуег (ри.с 252).

ИМосковский период древне-русского искусства ми снова должны вериуті.ся к югу России, теперь именуіопі;емуся Украиной. Соиер- ніенная оніибка считать украинскую деревянную архитектуру дреинс-й. На самом деле мы видим создани('. Х.Ѵ.І—ХѴІІ мв. ігод влиянн(ѵм ба,рокко

Рис. 231. соседних страі[,—Польши, Венгрии и Румынии. Храм состоит обычно из трех'восьмериков, расположенных с запада іга восток; иногда при- соединяются восьмерики южішй и северный, и даже еіце промелсу- точные по углам, так что получается комбинация ігяти или девяти башен (ри.с 253.) Этим исчерпывается все сходство с великорусской архитектурой. Прежде всего восьмерик далеко не равносторонний, а как бы клеть со окошенными углами (ри.с 254.) Крыт восьмерик не піатром, а кривой кровлей ввиде восьмигранного купола. Как бы ни была мала курватура этого покрытия, его происхождение от барочного купола западных храмов иесомиеино; это особенно заметно в храмах Прикар- патской Галицкой Руси. Причудливой курватурой и дольчатостью отличаются и главы малорусских церквей со своими перехватами у основания над барабаном. Часто малорусский храм представляет ярус- ность нескольких восьмериков, которые в галицийской передаче ма-