Византийское и русское искусство

ИСКУССТВО московского ГОСУДАРСТВА.

115

пролетами (рис. 185, 187,189), иногда в «идо арок, ві.ірезашп.іх в досча- тых переборках. Это указывает на заимствование от каменного зодчества. С течением времени появились особые покрытия, среди которых следует указать „бочку", представляющую полуцилиндр с изгибом в заострении по протяжению верхней образуюпі,ей (ри.с 171, 172, 184, 185, 186, 189, 193.) К своему основанию бочка также изгибается со- гласно характеру того облома, о котором мы говорили вьппе; таким образом, „бочка" в разрезе или своем фронтоне образует как бы киле- видную арку. Надо думать, что эта форма связана о каменной килевидной аркой (закомарой или кокошником), известной в мос- ковской архитектуре XIV—XV вв.

Рис. 184.

Рис. 183.

Обычно „бочка" покрывает крайние клети, т.-е. алтар'Ь' и при- твор, и мыслима на квадратном плане. Когда алтарь, в подражание каменной скругленной абсиде, делается граненым, то постановка бочки оказывается явно неорганичной. Не ранее, как в XVII ві, б о ч'к а теряет свое конструктивное выражение, как вместилище об'еШ, по- крывающего сруб и завершающего массу. Появляются маленькие б о ч к и , их пересечения под шеями глав, а также бочечки по углам (рис. 184 ) . Особое значение приобретает бочка при покрытии комбинации клетей, о чем далее. Не менее популярной, но более своеобразной формой, не похо- жей на к л е т ь избы, является с т о л п , т.-е. граненая, вертикально вытянутая форма, обычно восьмигранная в плане, так называемый, „восьмерик" (ри.с 181 *). Он имеет шатровое покрытие, т.-е пирамиду со скатами на каждую сторону восьмерика (рис. 185). Этот шатер *) Насколько термины „клеть" и „столп" строго ра з личались в древпей Руси, неизвестно. Был изнан документ, в котором говорится о „клѳтском" храме, поставлен- ном „восьмериком, в столп". ^