Византийское и русское искусство

103 РУССКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ТАТАРЩИНЫ.

и поддерживающие крестовые своды, столь редкие на Руси и столь обычные на Западе. Единство внутренних об'емов; единство гнироких стен и гармо- нической двух-этажной массы, оттененной пилястрами; наклонность к горизонтальным завершениям, все это имеет прямое отнопіение к обіпирным залам итальянского палаццо, которое вглразил Фиоравенти в своей русской постройке. Фиоравенти воспользовался некоторыми

P MD . 165.

Рис. І б і і .

русскими чертами. В портале он вернулся к суздальско-владимирской системе, отбросив килевидную арку (рис. 157;) зато пропорции портала более напоминают западные оригиналы. Система палаццо противоре- чит абсидам, которые Аристотель сделал лишь немного выше половины стены и спрятал за боковые стенки. Именно, по сторонам абсид вы- ступают концы стен, скрывающие абсиды; между абсидами (которых пять) также торчат концы, скругленные в виде валов. Быть может, подобный мотив идет от деревянного зодчества при рубке бревенчатой ішети в об л о, когда остаются выпущенные вперед концы бревен, иногда обшивающиеся досками, чтобы помешать гниению. Отсюда в деревянных храмах получаются лопатки. Но иные полагают, что это— воздействие обычных на Западе контрфорсов.