Византийское и русское искусство

102

РУССКОЕ ИСКУССТВО ЭПОХИ ТАТАРЩИНЫ.

Новая эпоха строительства открылась в Москве с яіеріитьбой Ивана ill на греческой лриил,еосе Софии Пал волог, во второй иоло- випе XV' в. Принцесса приехала не из І^изаптии, которая улсе была завоевана турками, а из Италии. Из Италии появляются к нам ху- долсники, мастера и архитекторы. Самый знаменитый из них—болои- ский зодчий Л р и с т о т е л ь Ф и о р а в е и т и. Ои-то и выстроил в 70 -х годах ХѴ в. Московсйки Успенскйи собро (рис. 153.) Ходячее мнение, что Аристотель подра?кал Успенскому Владимирскому собору, не выдерживает никакой критики. Все сходство ограничивается пяти- главием, аркатурным поясом, делеиием и закруглением стен. Аристотель ездил во Владимир и усмотрел в его архитектуре участие иноземцев; в Москве он придерживался православных черт храма. Знал он и Новгородскую Софию, откуда, быть молсет, взял образец лопаток в характере контрфорсов р о м а н с к о г о зодчества. Но формы, об'ем, масса, конструкция Московского Успенского собора соверпіенно своеобразны.

• Q.n. п rajo-axi.

14-^і 1; 1,-

Рис. 162.

Рис, 163.

План его (ри.с 154 , 15)5 хотя продолговат, но очень широк, с тремя делениями на западе и четырьмя, совершенно равными, на севере и юге. Лопатки, сильно выступаюш;ие, но узкие, обрываются, заканчи- ваясь карнизами и не переходя в архивольт закомары; последний— лишь закругление простенков, но не часть конструктивной клетки. Аркатурный фриз—лишь украшение; колонки этого фриза переби- ваются дыньками. Верхняя часть стены несколько тоньше, но тоньше и самые пилястры, отчего вполне создается впечатление второго этажа, который к тому же выше первого, что мы нередко видим в италь- янских палаццо. Гладь широких и самостоятельно существующих стен подчеркивается, причем стены кажутся тонкими при том обшир- ном об'еме, который раскрывается внутри. Это пространство является единым, не расчлененным, так как внутри вместо квадратных стол- бов—круглые, почти колонны, имеющие кубовидные капители (ри.с 156)