Византийские церкви и памятники Константинополя

— 152 -

вторая мать съ ребенкомъ и передъ нею императоръ (Граціанъ?) верхомъ. По верхней террассѣ группы гражданъ, сдерживаемые воинами. Императоры въѣзжаютъ подъ тр іумФ альную арку, украшенную четырьмя кориноскйми колонками. За нею поверху отряды войска, мулы съ добычею : по низу между солдатъ идутъ плѣнные со связанными руками ; толпы гуще, идутъ мулы съ ношами матерей. Большое продолговатое зданіе на верхней террассѣ съ аркадами ; изъ за него, въ двѣ открытый арки нроходятъ отряды. Верхъ колонны разбитъ треугольниками, между нихъ въ промежуткахъ видно продолженіе тріумФальнаго шествія; въ треугольникахъ помѣщены алле- горическія фигуры, троФеи, сцены изъ жизни плѣнныхъ женъ, пастухъ со ста­ дами козъ и пр. Въ концѣ передъ аркою императоръ принимаетъ архитектора, подносящаго ему модель колонны (въ рисункѣ осталась одна база, колонка была сломана). И наконецъ сцена перевозки плѣнныхъ на кораблѣ : изъ трехъ ар- кадъ большой тріумфальной арки воины выводятъ толпы варваровъ, другіе стоять направо на выдающемся въ море молѣ; видѣнъ корабль, уже полный воинами, одинъ изъ нихъ держитъ лабарумъ. Уже изъ этого послѣдованія видно, что приговоръ Даженкура не имѣетъ основанія, и что здѣсь мы имѣемъ рисунокъ, близкій къ реальности; пока мы не имѣемъ особыхъ причинъ отгадывать ошибки барельефа, мы обязаны ему вѣрить и, прежде всякой критики, попытаться понять его указанія. Ясно, что все шествіе дѣлится на три части : процессію войска, тріумфальный въѣздъ императора и процессію плѣнныхъ. Къ этимъ отдѣламъ присоединены сцены, послѣдовавшія за тріумфомъ : жизнь варваровъ въ плѣну, отводъ ихъ изъ сто­ лицы ; въ этой послѣдней сценѣ мы имѣемъ рисунокъ одной изъ гаваней древ­ няго Константинополя—вѣроятно, Ѳеодосіевой, и около нея, на низменностяхъ, ее окружавшихъ, раскинутый лагерь варваровъ. Думаемъ, что скульпторъ ничѣмъ не погрѣшилъ противъ дѣйствительности, изобразивъ пастуха съ козами—вѣроят- ио, такъ и было въ этихъ мѣстахъ, когда собственно городъ былъ еще малъ, а стѣны, проведенныя Константиномъ, заключали въ себѣ много пустырей; из- вѣстенъ разсказъ о томъ, что основатель новой столицы удивилъ и жителей ея, и своихъ приближенныхъ, протянувъ направленіе стѣнъ ея крайне далеко, по взгляду современниковъ, безъ всякой нужды: легенда говорить, что импера­ торъ самъ шелъ все дальше и дальше, отъ древней Византіи, проводя копьемъ мѣста будущихъ ея укрѣпленій. Перейдемъ теперь къ самому тріумФу. ТріумФъ направляется по двумъ террассамъ : верхней и нижней, притомъ такъ, что нижняя образуетъ собственно путь, дорогу или улицу (не мощеную ; via triumphalis была замощена впервые Юстиніаномъ), по которой ѣдутъ глав­ ный лица, повозки и везутъ тяжести; движеніе идетъ слѣва направо. Такое расположеніе на условномъ языкѣ скульптуры передаетъ намъ, очевидно, путь отъ нынѣшнихъ Золотыхъ воротъ, по склонамъ и террассамъ холмовъ, окайм-