Великий Устюг

Великий Устюг всегда был одним из крупнейших центров народного творчества и издавна получил название «города умельцев». Вот почему общая картина художественного развития города не может претендо­ вать на полноту без характеристики разнообразных отраслей изобра­ зительного, декоративного и прикладного искусства, где особенно ярко отображено все неистощимое богатство творческой фантазии русского народа, его художественная изобретательность и извечная любовь к «узорочью» и где особенно долго жили фольклорные, полу­ языческие-полусказочные образы, а условность и символика прихот­ ливо сочетались с изображениями явно реалистического характера. Зародившись уже в глубокой древности, различные отрасли изобра­ зительного, декоративного и прикладного искусства достигли своего iIаивысшего расцвета в XVI-XVIII ВВ., когда Устюг, благодаря своему выгодному положению на основных водных путях, превратился в круп­ ный торгово-промышленный центр страны, что стимулировало общий подъем ремесленного производства и блестящий расцвет искусства. В это время широкое развитие получили здесь разнообразные виды художественной обработки дерева, глины, металла и многих других местных и привозных материалов, а замечательные устюжские народ­ ные художники широко прославились по всей Руси. Однако, переходя к характеристике этой ветви устюжского худо­ жественного творчества, необходимо отметить, что данная работа ставит своей целью только кратко познакомить читателя с замечательными произведениями устюжского изобразительного, декоративного и при­ кладного искусства, которые, в силу своей специфики, требуют тща­ тельного профессионального анализа и еще ждут исследователей­ Иконопись Древнерусская живопись, представляющая собой явление самобыт­ ное и глубоко национальное, всегда была неразрывно связана с архи­ тектурой. Вот почему общий обзор устюжского зодчества был бы неполон без ознакомления с теми памятниками иконописи, которыми весьма богато художественное наследие Великого Устюга. Однако в настоящее время все эти материалы хранятся в различных собра­ ниях страны и никогда не были систематизированы и изучены. Поэтому цель данного раздела заключается в первую очередь в том, чтобы на нескольких характерных примерах осветить основные черты устюж­ ской школы иконописи И тем самым привлечь внимание специалистов к этой интереснейшей ветви искусства. Вместе с тем весь процесс исторического и художественного развития Великого Устюга позволяет оценить устюжскую иконопись, как самостоятельную местную художест­ венную школу, основанную на лучших традициях древнерусской специалистов.

202