Великий Устюг

Такой КОМПОЗИЦИОННblЙ прием позволил совместить функции двух ста­ рых отдельно стоящих дереВЯННblХ приходских церквей в одном соору­ жении и получил широкое применение в устюжском культовом зодчест­ ве ХУIII в. В отличие от ранних образцов основной четверик Никольской церкви представляет собой ВblСОКИЙ трехсвеТНblЙ объем, при этом верхний храм освещен двумя рядами больших ПРЯМОУГОЛЬНblХ окон. С запада к главно­ му объему ПРИМblкает трапезная, а с востока - своеобразная алтарная пристройка, которая, по старой церковной традиции, запрещавшей уста­ навливать алтарь над алтарем, Вblполнена с уступом, что придает силуэту здания особую динамичность. Интересна здесь трехгранная форма верх­ него алтаря, явно ведущая свое происхождение от алтарей дереВЯННblХ храмов. По-новому трактовано и общее убранство фасадов, получивших четко ВblражеННblе горизонтаЛЬНblе членения, обусловлеННblе примене­ нием классического ордера, КОТОРblЙ впеРВblе в устюжском зодчестве использован здесь не в качестве декорации фасада, а как определенная тектоническая система раБОТbI стены. Завершение центрального объема однотипно с венчающей частью более ранней Георгиевской церкви и Вblполнено в виде двух восьмериков, из которых нижний (световой) установлен на ВОСЬМИЛОТКОВblЙ СОМКНУТblЙ свод, ВОЗВblшающийся над кровлей здания. В композиции центрального объема Никольского храма нашел воплощение столь характеРНblЙ для рассматриваемого периода тип «восьмерик на четверике»). При этом основной четверик, ВЗЯТblЙ без венчающей части храма, напоминает трехэтажное гражданское сооруже­ ние и тем самым свидетельствует о новых светских тенденциях в разви­ тии устюжской архитеКТУрbl. По старой традиции деревянного зодчества, колокольня Никольской церкви трактована отдельно стоящим объемом, КОТОРblЙ в своей нижней части, следуя КОМПОЗИЦИОННblМ приемам ХУН в., получил фОРМbI строй­ ного восьмигранного столпа, воздвигнутого на низком четверике основа­ ния. Однако арки звона здесь переКРblТbI уже не шатром, а сомкнутым сводом, на котором установлен второй меньший восьмерик, увенчаННblЙ шпилем. А в целом это сооружение представляет собой наиболее ранний и весьма характеРНblЙ пример устюжской колокольни нового ярусного типа. Но самым интереСНblМ и своего рода классическим произведением устюжского культового зодчества рассматриваемого периода считается теплая Сретенско-Преображенская церковь (1725-1739 гг.) ,61 постро­ енная на месте старой деревянной церкви бblвшего Спасского монасты­ ря. Памятник этот замечателен тем, что он как бbl подводит итог всем многолетним творческим исканиям местных зодчих и наиболее полно отображает ведущий тип устюжского храма XYHI в. Все основные объеМbI Преображенской церкви - начиная от запад­ ного входа и сильно развитой трапезной и кончая алтарной частью­ скомпоноваНbI на одной продольной оси, а в целом это сооружение пред­ ставляет широко распространеННblЙ в это время тип ,<трапеЗНblХ») церк­ вей. Только поздние пристройки, примкнувшие к зданию с севера и с за­ пада, искажают его первоначально симметричную и уравновешенную композицию. Вместе с тем глаВНblЙ объем храма, представляющий собой

171