В защиту искусства

Общество, не способное сохранять чистоту своего искусства, деградирует вместе с ним. И наше правительство, безусловно, тоже несет ответственность за создавшееся положение, во вся ­ ком случае оно ничего не делает, чтобы исправить его. Господа, наши законы и практика управления таковы, что во многом затрудняют свободное развитие искусства. Мы все еще миримся с вопиюще безобразным правилом, согласно которому на художественные памятники и произведения подобного рода обязательно требуется королевское разрешение или по мень ­ шей мере разрешение властей. Нечего удивляться, если подоб ­ ными условиями уничтожается поле деятельности для свобод ­ ной инициативы широких народных масс, органов самоуправле ­ ния, частных лиц — художников и знатоков искусства, если чрезвычайно усиливается тенденция к стандартному однообра ­ зию. Опасность эта проявлялась уже в разных формах. Мне ду ­ мается, давно пора положить этому конец. Немецкий народ, на ­ селение Пруссии достаточно зрелы, чтобы не нуждаться в та ­ кого рода регламентациях. .. <.. .>Господа, касаясь наших музеев, я хочу ограничиться лишь несколькими общими замечаниями. Очень грустно, что наше изобразительное искусство нынче в значительной мере ра ­ ботает прямо на нужды музеев; это неизбежно ведет к опошле ­ нию, к поверхностности в искусстве, создает угрозу внутренней неприкосновенности и святости художественного творчества. Не так, конечно, просто справиться с этими недостатками; по истокам своим они сродни беспочвенности всего нашего сов ­ ременного искусства — речь идет о социальном явлении, которое прискорбно, но изжить которое чрезвычайно трудно. Однако мы во всяком случае можем сказать: в том виде, в каком наши му ­ зеи сейчас функционируют, они, в сущности, представляют собой просто морг для художественных произведений. Не для того предназначались они, эти произведения искусства — по крайней мере величайшие творения всех времен, — чтобы вместе с осталь ­ ными накапливаться в больших залах — картина к картине, ста ­ туя к статуе. В такие времена, когда искусство верно действи ­ тельности, когда оно черпает силу в окружающей жизни, ху ­ дожник — по велению собственной или социальной потребно ­ сти — создает подлинные шедевры, и каждый из них обретает особо интимное, индивидуальное или социальное назначение, во всяком случае они не предназначены висеть в музее лишь для того, чтобы показать публике, на что способен тот или иной ху ­ дожник. Желательно было бы, чтобы наши музеи существенно преобразили свой нынешний вид. Нужно и в этой области найти возможность для создания, я бы сказал, синтетических произве ­ дений, нужно найти возможность воспроизводить среду, в кото ­ рой произведения искусства, картины и т. д. находились перво ­ начально и для которой они были предназначены, и там — хотя бы в качестве поучительного и живительного примера — выве ­ 72