В защиту искусства

и что именно нового, чем обогащает оно литературную сокро ­ вищницу. С этих двух точек зрения нам и придется оценить «Снег» Пшибышевского. Исходной точкой художественной критики должно быть оп ­ ределение сущности данного рода поэзии, и надо признаться, в этом отношении царит теперь полный хаос. В старое доброе время различали три основные разновидности: эпос, лирику и драму. В новое время эпос давно уже умер и погребен, и место его заняли роман, повесть и новелла. В драматические формы вопреки всем правилам вторгнулась лирика (Метерлинк, Че ­ хов), появились драмы без действия — contradictio in adjec- to \ — так называемые драматические сцены, картины и пр. (Горький). Ввиду этого хаоса и полного крушения старых рамок поэтического творчества — крушения, заметим, знаменующего сильное развитие поэзии, а не анархию, — критике приходится апеллировать к какому-нибудь принципу. И этим принципом, на наш взгляд, является определение по сущности, независимо от формы. Как ни перепутались взгляды и понятия о родах и формах поэзии, у критики осталось нечто более прочное, ибо зависящее от способности эстетического переживания, — именно формы эстетического восприятия. И этих форм мы знаем три: образы, настроения, типы, которым соответствуют повествова ­ тельная поэзия, лирика, драма. В каком бы сочетании ни нахо ­ дились эти элементарные формы в данном произведении, до ­ минирующая среди них всегда определит род поэзии. И внеш ­ няя драматическая форма не помешает нам отнести пьесы Ме ­ терлинка к лирике, лирический флер в пьесах Чехова не изме ­ нит их характера драм, дающих резко выраженные типы. Под ­ ходя с этим мерилом к «Снегу», мы должны констатировать, что это произведение никоим образом нельзя отнести к лири ­ ческим, как, например, «Аглавену и Селисетту», кстати говоря, очень родственную ей. По всей концепции пьесы, по желанию воплотить общечеловеческие черты («обнаженную душу») в реальные общественные типы, «Снег» Пшибышевского пред ­ ставляет несомненное драматическое произведение. И это оп ­ ределение вместе с тем указывает, где кроются существенные недостатки пьесы. Как только мы перейдем к оценке изобра ­ женных в ней типов, пред нами сразу же предстанут вся сла ­ бость и неудовлетворительность ее. Но чтобы рельефнее под ­ черкнуть эту сторону вопроса, мы сравним «Снег» с другой, ранней пьесой автора, представляющей действительно худо ­ жественное произведение, именно с драмой «Для счастья». Фабула и драматический конфликт обеих пьес до мелочей те же, но в то время как в раннем произведении выведены живые, типичные люди и развязка проведена с высокохудожественным, можно сказать даже: беспощадным реализмом, — так в позд-

1 Внутреннее противоречие (латин.).

309