В защиту искусства

Когда талант Золя достиг полного развития, у него хватило смелости взяться за большие социальные явления и за события современной жизни. Он сделал попытку описать влияние, кото ­ рое оказывают экономические организмы на современное чело ­ вечество. В романе «Дамское счастье» автор вводит нас в жизнь эко ­ номического чудовища — парижского универсального магазина. Он показывает нам, как этот минотавр поглощает расположен ­ ные по соседству с ним маленькие магазины, как он пожирает их покупателей, вбирает в себя их посетителей и делает из их хозяев своих подчиненных и служащих, как он будит и разви ­ вает в своих подчиненных — приказчиках, продавцах и продав ­ щицах — интересы страсти и соперничества, не развившиеся бы при других обстоятельствах. В дни сезонных выставок он воз ­ буждает в них лихорадочное желание все продать во что бы то ни стало, как сигнал к морской атаке воспламеняет воинствен ­ ный дух на военном корабле. В «Жерминале» перед нами предстают рудники — хозяйни ­ чающее под землей чудовище, которое поглощает людей, лоша ­ дей и машины и выбрасывает уголь. Это чудовище изменяет природу, отравляет воздух и уничтожает растительность вокруг своей жадной пасти; оно собирает в стада людей, живших прежде как отдельные мелкие земельные собственники. Оно от ­ бирает у них клочки земли, принуждает их никогда не видеть дневного света и жить при бледном мигающем свете маленькой лампочки среди тысячи опасностей, которым они подвергаются изо дня в день, не подозревая даже своей храбрости. В этом ро ­ мане Золя показывает нам, как это хозяйничающее под землей чудовище, через страдания и нищету, через разнообразные муки ведущее людей против капитализма, — чудовище, которое, как бог Паскаля, существует везде и нигде, — доводит их до стачки, кровавых битв и преступлений. Указать роману новый путь, вводя в него описание и анализ современных экономических организмов-гигантов и их влияния на характер и участь людей, — это было смелым решением. Одна попытка осуществить это решение делает Золя новатором и ста ­ вит его на особое, выдающееся место в нашей современной ли ­ тературе. Однако роман такого рода ставит перед автором гораздо бо ­ лее трудную задачу, чем любовно-адюльтерные истории совре- как один мужик продает другому корову, как они торгуются из-за денег и как каждый старается надуть другого. Сцена вызывает веселье и смех. Вследствие этого Лемонье жалел, что вставил ее в свою драму. Его протест против того, как эта сцена была принята публикой, характерен для новой литературной школы. «Это дань современной моде, — говорит он. — Дань вкусу публики ко всему материальному, к действию, полному движения и шума. . . Это действие, по мо ­ ему мнению, является больным местом произведения, так как оно нарушает гар ­ монию между землей и ее творением. Однако приходится примириться с этим действием и утешиться надеждой на лучшие времена, когда возможно будет на ­ писать произведение без действия, состоящее только из картины оттенков и быстрой смены чувств и мыслей, произведение, изображающее единую простую жизнь, без всяких сложностей, которые мы считаем необходимым вносить в нее». 17