В. А. Фаворский

надлежащих, несомненно, как по концепции, так и исполнению, к самому оригинальному и утонченному, что было сделано в новей шем русском экслибрисе. Сравните, напр., книжные знаки, резанные в 1921 г. для „Книжной Лавки Писателей“ или для пи шущего эти строки с издательской маркой „Узел“ 1926 г. и воспроизведенным здесь, почти ювелирным экслибрисом Федорова 1925 г.—и два разных декоративно-гравюр- ных подхода становятся сразу очевидными. Подобное же впечатление получается, когда ставишь рядом некоторые ранние заставки и концовки Фаворского—напр., урбанистиче ского типа заставки в журнале „Москва“— с преимущественно спиральным „бухшму- ком“ его последних изданий. В обложках контраст двух последовательно разных гра вюрных пошибов, естественно, выступает менее ярко благодаря специфической эсте тике обложки, не совсем свободной от стремления к сочным эффектам плакатного характера. Но по существу и здесь не трудно подобрать примеры в подтверждение начер ченной эволюционной линии. Как раз многочисленные обложки и ти тульные листы занимают очень видное место в творчестве Владимира Андреевича и заслу

18