В. А. Фаворский

вительно изящных иллюстрациях к „Эгерии“ П. Муратова 1921 г., не говоря уже о мо нументальном „Залезаседаний Коминтерна11 того же года. Но позже эта любовь к конт растным эффектам постепенно уменьшает ся и, наконец, совершенно исчезает из гравюрного обихода Фаворского. Еще в „Фа- мари“ 1923 г. кое-где встречается жирный черный штрих, а на обложке фигурируют и целые густые полосы. В новейшей зато „Руфи“ штрих становится все тоньше и тоньше, и определенно черное почти цели ком отсутствует; все тут серебрится и пе реливает тонным цветом изумительнейшего гравюрного мастерства. Сопоставление ,,Озорных сказок“ с ,,Руфью“ как нельзя лучше иллюстрирует эволюцию от яркой декоративности и широкого размаха к умуд ренному и углубленному искусству зрелых лет, которую Фаворский проделал за по следние годы. Ту же эволюцию постепенного изживания насыщенно черных плоскостей и перехода к более филигранноиу серебристому штриху можно проследить и в других областях гра вюрного эвра Впадимира Андреевича. Она особенно красноречиво сказывается в серии его полутора десятков книжных знаков, при

17