Условности. Статьи об искусстве

„Двенадцатая ночь “. Люди, изучавшие теорию музыкальной композиции, в част ­ ности сонатную форму, знают правила, что за более оживлен ­ ной и энергичной первой частью должна следовать более медленная и лирическая вторая, что более сдержанная музыка не так требует контрастов, что противоположениям тем более надлежит быть резкими, чем ярче и выразительнее противо ­ полагаемые элементы. Это правило родилось не по капризу какого-нибудь педанта (и у них бывают капризы), а происте ­ кает из достаточно основного психологического закона. Я думаю, если разобрать пресловутое слияние в Шекспи ­ ровских пьесах трагического и лирического с комическим и буфонным, мы найдем ту же музыкальную последовательность. Конечно, для домашней любовной драмы, как „Много шума из ничего" достаточным противовесом служит турнир придвор ­ ных остроумцев Беатрисы и Бенедикта, но грубоватым шуткам пьяной компании оригиналов и уродов, заполняющих своим веселым шумом половину комедии „Двенадцатая ночь", — сим ­ метрией может быть только тончайшая, полная причуд, поэзии, запаха вереска и фиалок, музыки и томлений, сказка о влю ­ бленном герцоге, его паже и жестокой красавице. Всей поэтической половины в „Московской студии" совер ­ шенно не было. Не беда, что не было внешней красивости, хотя и она была бы тут не лишней, но не было какого-то духа, духа поэзии, Шекспира и простой театральности. 63