Тропинин

построена на лиловых тонах , лишь в небе желтоватая заря дает противовес. Глубоко взята лилово-синяя, бархатная мантилья, небо тоже темное, но лилово-розовое; на его фоне серебром отливает белый атлас шляпы е голубыми тенями. Портрет Шереметьевской I841 г . (ЛЬ 16!). фот . 31) также красив но колориту несмотря на его чрезвычайную сдержан- ность : темно-коричневый бархат дает предельную глубину; лицо взято в цвете старой слоновой кости; темное, грозовое небо также близко к коричневому н лишь у горизонта, в раз- рыве туч.—лилово-розовая заря. И этих двух портретах, в сущности, повторяются старые сочетания серо-голубого и лилово-розового, которые так по- любились Тронинину с юности; но здесь они приобрели тем- ный. углубленный характер; недаром так любит теперь Тро- нннин бархат . Однако, возникают порой и работы прежней свежести колорита. Таков этюд к «Женщине в окне» 1841 г . (ЛЬ 168 ) . И здесь Тропинин одевает се в коричневое платье , но оно имеет теплый, живой оттенок ; в лице пепрежнему светятся зеленые тени; звучно играет прозрачное желто-красное оже- релье; но, конечно, звонче всего—красная шаль . 15 оконченной картине (ЛЬ 167) все эти оттенки немного приглушены; видимо, не столько изменился глаз художника, сколько его идеалы. Это чреівычайно существенно отметить , так как иногда возникают предположения, что потухание цвета—удел всякого стареющего творчества . Однако, такие прекрасные в колористическом отношении полотна , как только что перечисленные , довольно редки в последнем периоде; в большинстве случаев цвет ощущает ся , как что-то почти безразличное; лишь черный дастся нередко глубоко и блестяще . Ничего общего эта глухая , коричневая живопись не имеет с тем тональным колоритом, который мы видим в начале жизни Тропннина. Там это была любовно найденная гамма, где прозрачно звучал каждый мазок; здесь на веем лежит печать полного безразличия, какой-то уста- лости. Интерес художника пошел в другую сторону.