Тропинин

Как уже было указано, во втором периоде не исчезают колик со старых мастеров. Встречаются и самостоятельные произведения академического характера. Такова уже упомя- нутая нами «Венера с амуром» , подготовительные рнсунвн к которой (№ЛЬ 172. 173) не позволяют отнести ее раньше , чем к концу 20 - х г г . Вероятно , тогда же возник варьянт Третьяковской галлореи (№ 102 , фот . 22) : среди более поздних рисунков встречаются наброски, показывающие , что Тропи- нйн вновь возвращался к этому сюжету , перерабатывая ста - рую композицию (рис. ЛЬ 290) и придумывая новую (рис ЛЬ 294 ) ; большое количество подготовительных этюдов (напр. перс- работка античного «Мальчика с гусем» в амура, рис . ЛЬ 295) показывает , что это была самостоятельная работа. К сожа- лению, нам неизвестны другие произведения Тронинина та- кого типа , h потому мы не можем сделать серьезных выво- дов о характере этой группы произведении художника. Однако, можно утверждать , что Троншшн занимал своеобразную по- зицию в русском академическом искусстве ; его «Венеры» далеки от холодной строгости классицистов; он любуется их телесностью, шаловливой грацией пухлых амуров и ищет роскоши колорита, приближаясь иногда к венецианцам. Лица его «Венер» (в особенности той. что в Т . Г . ) кажутся написан- ными с натуры и имеют некоторое родство с образом «Кру - жевницы» . Последний период Тронинина характеризуется постепен- ным, но неуклонным погасанием цвета . Первые признаки этой новой манеры появляются в сущности задолго до пере- лома; уже в 1829 г . был написан портрет Барышникова , кото- рый целиком относится к последнему периоду по колориту. Более или менее решительный перелом наступает на рубеже 30 - х и 40 - х г г . В это время колорит становится тем- нее и однотоннее, но все же начало 40 - х г г . отмечено какой-то прощальной красотой цвета . Такова напр. Лазарева 1839 г . (ЛЬ БэО); цвет ее лица стал холодным, погасли зеленые п красные тени, появились голубые и лиловые, в с я картина