Тропинин

создал, главным образом, портрет, уменье улавливать сход- ство ' ) . Но вторую половину X I X в . слава Тропинниа перешла именно в этой форме:поколение,современное передвижникам, ценило в нем прежде всего реализм 2 ) . Такую оценку мы встречаем и в статье it нем в Энцикло- педическом Словаре®) : Тропнннн умел схватывать сходство, его портреты очень выразительны, но колорит не блестящ. Эта же оценка перешла к Никольскому 4 ) . Она основана на произ- ведениях художника, относящихся к 40-м годам: более ранние периоды как-то ушли из поля зрения критиков второй поло- вины XIX в . Наоборот, с начала XX в . появляется интерес к раннему Тропинину. Бенуа считает , что в молодости художник обладал «чудесным колоритом и красивой, сочной техникой» , которые утратил в зрелых годах , одновременно сделавшись «крайне небрежным в рисунке»; его головы стали бесхарактерными, «шаблонно-миловидными» 5 ) . Несмо- тря на явный перегиб в отрицании ценности зрелого Троніінпнн и нечеткость анализа, из-за которой Бенуа свали- вает в один упадочный период все работы художника, начиная с 20-х годов ,—все же Бенуа принадлежит честь открытия раннего Троііинина, хотя ему были известны далеко не все работы итого периода. Проф. I I . I I . Романов®) первый поставил Тропинина в связь с развитием русской культуры и общества , видя в нем представителя чувствительности н конкретности, выдви- нутых «средними классами» взамен абстрактного рацнона- Ч Г и ч а а а II а и. tip. c i t . Ч II е т р о а. От е ч е с т в а , живопись за 100 лет . «Сев. I напас» . 1S03 г . Ч «Лицінм. Словарь» Іірокгауаа п Лфрони, т . ХХХИІ ( е г и т ь я о Трі ішшинв Оса П О Д П И С И принадлежат вероятно Л. Сомову). ' ) H а к о л ь с і; в Ii В . Русская живопись. 1111. 1004. Ч Б е н у а А . Истории русской живописи в XIX в . ' ) Р о м а н о в H. I I . Каталоги картин, галл. Руманневского

Музея 1001—О г г . а 1015 г .