Термы римлян

иод № 1317, «анпонсировал» (sio!) издание «Терм» Камеро- на: «Les thermes d'Agrippa, Néron, Titus, Vespasien, Antonin et Dioclétien», in folio, с такого рода припиской: «11 n'y a que 50 exempl. do tirés. Vend. 210 f . 11 s'agit peut être d'une autre édition que celle de 1772)» 2 . Указание JK. -Ш. Брюнэ позволяет предполагать, что, во-первых, действительно существовало издание труда Камерона ранее 1772 г . , что многие биографы Камерона ошибочно относят приписку о тираже в 50 экземпляров к изданию 1772 г . 3 , и что, наконец, А. Брюллов в своих примечаниях, очевидно, ссылается именно па раппее из- дание. Некоторые справочники упоминают еще о третьем издании, 1775 г. , экземпляров которого мы, однако, ne встречали. Таким образом, в общей сложности Камерой положил па свой труд около 20 лот. «Термы римлян» были основ- ной работой первой половнпы его жизни, до приезда в Россию. «Тормы римлян» не только создали известность Каме- рону, по явились решающим момептом в ого жпзпи, дея- тельности и славе. Со времени выхода в свет «Терм рим- лян» Камерон становится прнзпапным мастером, с именем которого считаются и к указаниям которого уже прислу- шиваются. ртим трудом он вошел в плеяду великих ху- дожников XVI I I в., «которая способствовала нарождению повых идеалов в искусстве и нового стиля в орнаменте и разрушению пряных и вычурпых фантазий стареющего рококо» 4 . Его имя звучит рядом с нменамп Клернссо, Гюбер Робера, Пираиези, Чемберса, Адама, Стюарта и других его современников. Свое произведение Камерон посвятил лорду Бьют. Посвящение своей книги кому-нибудь но каким-либо соображениям было общепринятым обычаем того времени. Правда, с этим обычаем ужо боролись, даже высмеивали, как, например, Свифт в своей знаменитой «Сказке о бочке», но этот обычай посвящения долго еще держался. Мы Знаем, что род Камеронов почти всем кланом перешел на сторону Чарльза-Эдуарда Стюарта, а после ого пора- жения н бегства из Англии оказался вне зокопа. Репрес- сии не исключались п по отпошепшо к Камерону. Он мог закончить свой труд в Италии, но не мог издать его в Апглип. Только заступничество кого-нибудь из в.іпя- тельиейшнх людей Англии могло помочь Камеропу вер- нуться на родину. Таким благоаселателем но отношению к Камерону стал лорд Даіон Стюарт Быот, также шотлан- дец по пронсхоя ѵ денню, один из виднейших государствен- ных деятелей, придворных «политиков» того времени, тонкий дипломат и широко образованный человек. (Он имел большое влияние на молодого короля Георга I I I , как его воспитатель, и на вдовствующую принцессу, как со фаворит.) Камерон получил разрешение вернуться в Лондон H закончить свой труд. Благодаря посвящению книги лорду Бьют, книга Камерона приобрела все права па прием в Англии. Книга создала репутацию Камерону и выдвинула его, как талантливого архитектора и исследователя. До сих пор нет точных данных о том, строил ли Каме- рой что-нибудь до своего приезда в Россию. ІІо имя ого, как архитектора, стало известным после выхода книги. Имеете с тем, на стр. 27—30 английского текста помещена выдержка из книги Галнанп, которая не могла быть сделана раньше 1758 г. Издания 1753 г. нет ни в библиотеках СССР, ші за границей. Нет его, например, в Парижской национальной библиотеке (см. печатный каталог е е ) .—І і рим . р е д . 11 В r u n e t J a c q u e s - C h a r l e s , Manuel du l ibraire et de l 'amateur du livres, I860, t. I, p. 1514, 3 И. A. Ф о м и н , Историческая выставка архитектуры. 1911, стр. 54. 4 А. Т., Материалы для истории царских собраний. «Старые годы», июль—сентябрь 1913 г., стр. 43. было говорить о каком-то издании, совершенно отличном от изда- ния 1772 г.

архитектурно-исследовательских работ было бы риско- ванно. Если мы допустим, что Камерой обратился к папе Клименту XI I I в последний год его папства, то мы хотя и условно, по все же достаточно конкретно опреде- лим время рождения Камерона 30-мн годами XVI I I сто- летия. Итак, Камерон издает в Лондоне свой труд аТермы римлян» в 1772 г. , приблизительно на сороковом году своей жизни. Он приезжает в 1779 г . в Россию уясе вполпо признанным, известным архитектором, пожилым челове- ком, около пятидесяти лот. Позднее, при Александре I, Камерон, уже в преклонных годах, был назначен архи- тектором Адмиралтейства. Он умор в 1812 г. около вось- мидесяти лет от роду. Указание Камерона па ого обращение к Клименту XI I I позволяет нам также с точностью до десятилетня опре- делить время и продолжительность его работ над обме- рами и изданием «Терм римлян». Задолго до обращения к Клименту XI I I Камерон ужо рисовал, обмерял и исследовал термы. Un получил разре- шение папы Климента XI I I на производство раскопок «тех мест, которые могли бы быть полезными в пред- принятом им описании и пзобраясешш терм, особенно бань Тита, так как они расположены на склоне холма H более других доступны». Камерону пришлось много по- работать, прежде чем оп проник в помещение герм. «Я был ныпуаіден,— говорит Камерон, — сделать отвер- стие в стене н спуститься по веревке, а затем проползти через отверстие в другой стоне», «Мне стоило большого груда проникнуть в это помещение, засыпанное землей почти до потолка» и т. д. Так ate, как его современники, Пнрапезн и Клернссо, Камерон перевоплощал руины, ояіивлял их, видел в них не мертвые камни, а образы античной архитектуры, пол- ные действительной ;кизни и красоты. Камерон одинаково глубоко чувствовал красоту антич- пости и широко охватывал ее логику. Он сочетал в себе археолога и художпика. Камерон упорно и настойчиво работал над захватив- шей его темой. Работа не могла быть закончена в год или д в а ,—она потребовала длнтельпой подготовительной проработки литературно-исторического материала. Параллельно шли зарисовки, обмеры, раскопки п ра- боты, связанные с подготовкой графического материала, еще далее—исполнение подготовленного материала в офор- тах и гравюрах, хлопоты по его изданию. Б письмах Екатерины II к Гримму отмечено, что Камерон до приезда в Россию учился в Риме на антич- ных образцах, д о л г и е г о д ы жи л т а м , что он — великий рисовальщик и что оп известен своим трудом об античных бапях . . . Но ещо более заслуживает внимания указание архитектора Александра Брюллова, который в сво- ем труде «Термы Иомпей» («Thermes de Pompci par A. Ilrnl- loff. Paris 1829») несколько раз цитирует Камерона, ссы- лаясь на ого труд «Термы римлян», датированный 1753 г . Ч Жак-Шарль Брюпр в своом справочнике книг и биб- лиофилов 18(50 г. , говоря о роскошном в красках издании «Терм римлян» Камерона 1772 г . , указывает также еще на каталог гравюр Марьетта, говоря, [,что последний 1 Очевидно, все же издания 1753 г. ne было. Если А. Брюл- лов в своем сочинении о немпеііских термах (A. B r u l l o f f , Ther- mes de Pompei. Paris 1829) упоминает об издании книги Каме- рона о термах, вышедшем в Лондоне в 1753 г., то, всего вероят- нее, это опечатка или недоразумение. Б самом деле: Брюллов на Камерона ссылается на стр. 1, 6, 10 своего труда и только одни раз (аа стр. 1) указывает место и год издания. В споем распоря- жении мы имели лишь фотокопию с английского текста камеро- но вс ко го труда. С этим текстом цитаты Брюллова не совпадают (стр. 29, 32, 35 у Брюллова вместо стр. 27. 30 и 36). Но не сле- дует забывать, что Брюллов указывает заглавие труда по-фран- цузекп; вероятно, он пользовался французским текстом изда- ния 1772 г. Разница в пагинации слишком невелика, чтобы можно