Термы римлян

было пе украдкой или тайком. Подрядчик по строитель- ству клоак потребовал возмещения убытка, причиненного тогда, когда эти колопны втаскивали на Палатин. Но по- лезнее ли, следовательно, было уберечь нравы от столь дурного примера? Власти молчали, когда такие громады влекли в частный дом мимо глиняных фронтонов храмов» ( П л и н и й , ХХХУІ , 2, 2) . Первым событием, имевшим своим последствием боль- шие перемепы в республике, о которых так много гово- рилось, было взятие Сиракуз Марцеллом (212 год до на- шей эры). Едва римляне оправились от роковой битвы при Канпах, как их деятельный и предприимчивый дух побудил их предпринять осаду этого большого п богатого города. Они перенесли добычу в свое отечество и здесь, словно презирая своих предков и издеваясь над их убо- ясеством, поместили подле своих грубых и неискусно исполненных богов произведения самых знаменитых ма- стеров Греции. «Марцелл, взяв Сиракузы, — говорит Лнвпй, — перевез в Рим статуи и картины, в изобилии украшавшие этот город. Э ' г 0 были трофеи, отнятые у врага, и это было сделано но праву войны. С этих пор началось восхище- ние произведениями греческого искусства, началась та необузданность в открытом ограблении храмов и светских Зданий, что обратилась позднее и на римских богов, и преяіде всего на храм, великолепно украшенный Мар- ц ѳ ллом. Ведь храмы у Капонских ворог, посвященные Мар- цоллом, прнходпли осматривать чужеземцы, ради превос- ходных украшений, которые в них находились и от которых сохранилась лишь незначительная часть» ( Т и т Л и в H й, XXV, 40) . Было бы утомительно проследить шаг за шагом быстрое продвижение римлян по Греции и Азии. Достаточно отме- тить, что в течение каких-нибудь двадцати лет все наиболее цепное было вывезено из этих страп; пе только статуи, картнпы и другие украшения, удобные для перевозки, но и самые материалы священных зданий — колопны, барель- ефы и даже облицовки стен — были сняты для украшения Рима. Таким путем Сулла украсил Капитолий колопнами, взятыми из храма Зевса Олимпийского в Афинах. Не избегли этой участи и богатства могущественного Коринфа. Около того яіе времени, когда Карфаген был разрушен Сципионом (14G год до нашей эры), Коринф был разграблен и соясяіеп, а находившиеся в нем произ- ведения искусства отправлены в Рим Л. Муммиом. Мум- мий настолько не знал их истинной ценности, что грозил лицам, на попечение которых они были сданы, что заста- вит представить новые предметы взамсп недостающих. С трудом можно верить дошедшим до нас сообщениям о паснлплх правителей в завоевапных провинциях во вре- мепа, следовавшие за этими событиями. Образ действия тех, кто хотел проявлять в какой-то степепи умеренность в поведении, состоял в приобретении по самой низкой цене вещей, которые сами по себе были пеоцопимы; дру- гие пользовались случаем, чтоб брать взаймы у частных лиц или у городов, которыми они правили, все, что у тех было самого ценного. Некоторые без всякого удержа за- владевали всем, чем им вздумается, но имея даже мысли о каком бы то ни было возмещении. Из свидетельств, собранных и сопоставленных д-ром Мпд- дись. Думаю, что проскрипция Суллы, от которых пострадали ты- сячи лгодеіі, не причинили больше зла, чем огромная власть его пасынка. Он построил в свое эдчльство величайшее из зданий, какие когда-либо воздвигала рука человека, рассчитанное не на кратковременный срок, но па вечные времена. Это был театр. Сцена его была в три яруса, с 360 колоннами, и это в государстве, в котором шесть колонн нз гиметтского мрамора у одного из са- мых видных лиц [Л. Красса] не могли остаться без порицания. Нижняя часть сцены была из мрамора; средняя из стекла — не- слыханный даже впоследствии вид роскоши; верхняя — нз позоло- ченных досок. Колонны нижнего яруса, как сказано, были в 38 »Бу- тон высотою. Как мы уже указали, три тысячи медных статуй

дльтоном 5 , мы можем составить себе некоторое предста- влопне о стоимости общественных зданий, которые воз- двигались в это время в Риме: «Около того времени, как Сирия была обращена Помпеей в римскую провинцию, был торжественно открыт и освящен театр, который он выстроил на собственный счет для пользы и украшения города. Э г о т театр был весьма прославлен древними за его грандиозность н великолепно. Плап был скопировал с театра в Митиленах, но здапие было увеличепо на- столько, что свободно вмещало сорок тысяч зрителей; театр был окружен портиком, под которым можно было укрыться в непогоду, и соединен с курией или зданием Сената и базиликой посредством большого зала, пристой- ного для заседаний суда или каких-либо других общест- венных дел. Все это было выполпепо Помпеем па соб- ственные средства и украшено многими изваяниями искус- нейших мастеров, изобразивших мужей и ясен, прослав- ленных за нечто великое или замечательное в их жизни и іарактер ѳ (Г! л и н и й, XV, 2, 2). Аттик взял на себя рас- становку этих статуй. Передать ему свою благодарность за это Помпей поручил Цицерону ( Ц и ц е р о н , Письма к Аттику, IV, 9). ІІо что делало это сооружение наиболее поразнтельпым н великолепным,—это завершающий одну из его сторон прекрасный храм в честь Веперы Победи- тельницы, расположенный так, что сиденья для зрителей театра служили его ступенями. Говорят, это было задумано с целыо избежать упреков в таком большом расходо ради одной только роскоши: храм был так раснололссн, что приходивших на представление моясно было принять за пришедших для поклопепнл богине |Авл Г е л л и й, X, 1; ср. Т е р т у л л и а н , О зрелищах]. На торясестве посвяще- ния театра Помпей устроил народпое гулянье с такими великолепными зрелищами, каких никогда ещо не впдапо было в Риме: па сцене театра шли представления, состя- Запия в музыке, борьба и всякого рода физические упраис- нения, а в цирке в течение пяти дпсіі подряд происхо- дили конские бога и травля диких зверей, среди которых было пятьсот львов, а в последний депь — двадцать сло- нов» [ П л и н и й , VIII , 7, 7 ; Д и о н К а с с и й , XXXIX , 38; П л у т а р х , Помпей, гл. 52]. «Приблизительно в это же время по желанию Цезаря, Цицерону вместе с Оппием было поручено составить план чрезвычайно дорогого и грандиозного предприятия, кото- рое Цезарь предполагал осуществить в Риме за счет до- бычи, взятой в Галлии, — пового форума со многими при- мыкающими к нему большими постройками. За одпу лишь отчуждаемую площадь падо было заплатить нескольким владельцам около пятисот тысяч фунтов, а по подсчету Светопнл—даже вдвое больше [Жизнеописание Цезаря, гл. 26] . Цицерон [Письма к Аттику, IV, 16, 14] называет этот форум замечательным созданием и говорит, что под- разделения, или saepta, Марсова поля, в которых обычно голосовали трибы, до.іяшы были быть заново сделаны из мрамора, с крышей из того ясо материала, н все это должно было быть окруже по величественным портиком, окруясностыо в целую милю, к которому долясеп был быть присоединен общественный зал, пли villa publica. Одновре- менно с этой постройкой Э м и л , | й Павел был занят возве- дением за свой счет другой, не па много ей уступавшей, а нмеппо восстановил и украсил древнюю базилику на стоили между колоннами. Театр вмещал 80 тысяч зрителей, и то время как театр ІІомпея в городе, разросшемся во много раз при гораздо большем населении, оказывается вполне достаточным, вме- щая 40 тысяч человек» (П л н н и ii, XXXV I , 15, 24, 7). Плшіпіі говорит, что вся сцена была из .мрамора, но неизвестно, была ли это облицовка или кладка нз целых блоков. «.Между этими консульствами (Лепила н Лукулла) впервые, как я полагаю, имела мраморные стены сцена театра М. Скавра. Я но могу с уверенностью сказать, была ли это облицовка из мрамора или"кладка из целых глыб» (П л и н и и , XXXV I , б, 8). s M и д д л ь т о н, Life of Cicero, т. 11, стр. 98 и 131. 6 Там же, стр. 131.