Теория классических архитектурных форм

На рис. 50 мы видим расположенные вместо кругляков прямоугольные бруски, которые напоминают форму наших зубцов и создают оживлен ­ ную игру света и тени на фасаде. Возможно, что греческий художник вдохновился этой формой и повторил ее в своих зданиях, руководствуясь уже не конструктивными, ио эстетическими соображениями. Действительно, под сильно выступающим слезником поддерживающая часть находится в тени и потому снизу представляется монотонной, тем ­ ной, лишенной подробностей полосою. Помещение зубцов в этой части сразу нарушает это однообразие и очень оживляет серую монотонную темь, давая в ней полутона, рефлексы и местами сгущая ее до черноты.

Рис. 49. Ливийская гробница. Помещение зубцов в поддерживающей части карниза нашло себе под ­ ражание на протяжении целого ряда веков, вплоть до XX века. Теперь проследим карнизы четырех римских ордеров (табл. 2), об ­ ращая основное внимание на развитие поддерживающих частей. В простейшем ив них, тосканском, поддерживающая часть состоит из одного криволинейного профиля и не содержит ни зубцов, ни модульо- вов, поэтому принятое ранее изображение остается без изменения. В дорическом ордере встречаются два отдельных типа. В обоих под ­ держивающая часть состоит из двух различающихся между собою частей: нижняя часть рисуется в виде криволинейного Профиля, а верхняя — в одном случае содержит ряд зубцов, в другом ряд модульонов, под ­ держивающих слезник. Таким образом, дорический ордер необходимо рассматривать в двух его разновидностях. Точнее, дорических ордеров два: один, несколько проще, называется дорическим ордером с зубцами; другой, более развитый ,и совершенный, носит название дориче ­ ского ордера с модульонами. На рис. 51 изображены карнизы всех рассматриваемых нами ордеров, исполненные в мелких массах в разрезе, причем плоскость разреза проходит между зубцами I 53 ]